О, мой Колибри дорогой!Зачем осеннею поройПриехал ты с КавказаИ покорил меня в два раза.Когда танцуешь голышом,Во мне все ходит ходуном.Готова с места я сорваться,Чтобы с тобой расцеловаться!Но я стара, мой взгляд уныл,А ты, мой мальчик, юн и мил.И ты не чувствуешь, злодей,Что погубил меня, ей1ей!Ведь стыдно мне на свет глядеть,Перед детьми всегда краснеть:«Куда бежишь ты, мама?» «В ТАМ[62]!Ах, я погибну, верно, там».Но жизнь текла печально и уныло.И все на свете мне постыло.Но ты блеснул, как метеор,И загорелся вновь мой взор.Нельзя винить меня за то,Ведь ты мне нужен, как вино,Чем поддержать остаток сил,Чтоб мир казался вновь мне мил.

Так мама откликалась на все талантливое и интересное, что имело прямое отношение к ее любимому, ставшему ей привычным театральному искусству.

В конце двадцатых – начале тридцатых годов между Аллой и Сережей возникла шутливая переписка в стихах, и в одном из писем Алла написала:

Ах, Серж! Сказать тебе забыла – Мамака наша загрустила;Ты верно знаешь, что онаЛюбовью к карликам полна.Колибри – лилипут прекрасный,Весь обнаженный и опасный – В ней даже рифмы пробудилИ стих сей – Пушкина затмил!Портрет его у изголовьяЛишал мамаку хладнокровья…Но бьет судьба не там, так тут – Исчез коварный лилипут!Мамака по ночам рыдаетИ рамка вся от слез линяет.Театр уехал… счастья нет,Остался лишь один портрет!О, Серж! Не можешь ли найтиДругого карлу, чтоб спастиМамаку нашу от мученья,А Ленинград от наводненья?…Любовь, любовь, как много злаОна в семью к нам принесла!

Быстро промелькнувшие годы НЭПа сменились годами индустриализации страны, коллективизации сельского хозяйства, многочисленных судебных процессов над вредителями и врагами народа, практикой массовых тюрем и ссылок – годами, когда все жили под гнетом вечного страха, голода в провинции, продуктовых карточек и полуголодного существования для большинства проживающих в Ленинграде, Москве и еще трех-четырех городах, поставленных на особое снабжение.

В тридцатые годы нанять прислугу было уже практически невозможно, все девушки и женщины стремились работать на какомнибудь производстве – на заводах или фабриках, в учреждениях.

Тиса пошла работать, Алла жила в Москве, учась и работая в театре имени Вахтангова, Сережа с женой Галей и сыном Петяшкой еще несколько лет назад уехали в Шебекино, под Белгород, я учился в институте, поэтому тяжелый неблагоустроенный быт нашей плохо устроенной жизни с примусами и керосинками (газа тогда в Ленинграде не было) в условиях проживания в коммунальной квартире, с начала тридцатых годов все больше наваливался на плечи нашей мамы.

<p>Петр Сергеевич Оленин-младший</p>

Было это в 1925 или 1926 году. В один из вечеров мы всей семьей находились в театре, не помню уже в каком, но могу предположить, что, вероятнее всего, ходили в Мариинский слушать в «Пиковой даме» или в «Вертере» Николая Константиновича Печковского, недавно приглашенного директором академических театров Иваном Васильевичем Экскузовичем премьером на амплуа лирикодраматического тенора.

Если можно так сказать, Николай Константинович тогда «входил в силу» в Ленинграде и охотно доставал места для своих поклонниц и поклонников, искренне способствовавших его успеху.

В такие вечера, когда бывали семейные выезды в театры или в гости, четырехлетний Петяшка – Петр Сергеевич Оленин – оставался на попечении тети Вари (Варвары Семеновны Гецевич, моей крестной матери), жившей вместе с нами, хотя и на собственном хозяйстве.

Петяшка был общим любимцем как всех родных, так и всех близких знакомых, друзей, приходивших в наш гостеприимный дом. Родители его, Сергей Петрович и Галина Владиславовна Оленины, и баба Маня (Севастьянова) обожали Петяшку Этот обаятельный мальчик с лучистыми глазами несомненно был умен и очень талантлив от природы, добр и общителен.

Перейти на страницу:
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже