Известнейшая картина Рембрандта и одна из самых знаменитых картин во всем мире – это «Ночной дозор» (1642 г.). Это название может ввести зрителя в заблуждение, ведь первоначально картина называлась: «Капитан Франц Баннинг Кок отдает своему лейтенанту приказ к выступлению отряда горожан» – неуклюжее, но абсолютно точное описание сюжета, которое после окончания работы было отклонено заказчиком. Тема произведения взята из старой традиции групповых портретов гильдии стражников. Но вместо того, чтобы искусно и ярко изобразить поставленных рядом отдельных людей (как в «Синдиках цеха суконщиков»), Рембрандт создал новаторское, сюжетное произведение, резко отличающееся от обычных групповых портретов, в котором общая взаимосвязь персонажей преобладает над отдельными характерами. Так, многие фигуры сильно укорочены в перспективе и загорожены руками и оружием; некоторые стоят на заднем плане или находятся в движении, например, заряжают ружья или взводят курки. Чтобы придать действию больше динамичности, мастер вместо 19 членов роты рисует более 30 фигур, среди которых выделяется маркитантка с чертами лица, похожими на Саскию ван Эйленбург первую жену Рембрандта.
Группа людей с фигурой капитана посередине смотрится сейчас довольно статично, что не было предусмотрено Рембрандтом: картина размером 359x438 см была сначала значительно больше, и для того, чтобы она могла помещаться в небольшом зале ратуши, ее сильно обрезали по сторонам (например, справа, возле барабанщика). Прежде центральная ось картины была значительно смещена вправо, что создавало иллюзию приближения стражников.
<p>Синдики цеха суконщиков</p>Последний групповой портрет, написанный Рембрандтом в традиционной манере, «Синдики цеха суконщиков» (1662 г.), как и «Ночной дозор», отражает стремление голландской зажиточной буржуазии увековечить себя. Читающие свои отчеты начальники гильдии суконщиков изображены на картине рядом, равноценно и очень индивидуально. Очень скупо использованы средства перспективы, разве что в изображении стола снизу и около панели уходящей назад стены.
<p>Еврейская невеста</p>Одно из выдающихся поздних произведений, очень часто упоминаемых среди работ Рембрандта, – это картина «Еврейская невеста» (1666 г.). В середине XIX в. существовала версия, что на картине изображен еврей, отец невесты, отдающий свою дочь замуж; в наши дни картина воспринимается как интерпретация сюжета из Ветхого Завета, а именно «Исаак и Ребекка». Рембрандт почти полностью отказывается от внешнего фона, архитектурного или ландшафтного – только полные чувственности жесты новобрачной пары притягивают взгляд.
<p>Архитектура</p><p>Дом на канале</p>Говоря об архитектуре Амстердама, прежде всего необходимо знать, что из-за болотистого грунта низины, отвоеванной у моря, любое строительство в Амстердаме всегда связано с большими затратами. Поэтому здесь – так же, как и в Венеции – преобладает известный еще с античности свайный способ строительства. Это значит, что дома в Амстердаме строят на деревянных сваях, количество которых зависит от размера здания.
Архитектурный ансамбль старой части города, за исключением больших фешенебельных зданий, составляют узкие дома на каналах. С середины XV в. до середины XVII в. традиционным считался дом шириной 4-6 м. Как правило, план дома включает переднюю (voorhuis) и заднюю (achterhuis) половины, без подвала. Поскольку здания раньше обычно служили как для жилья, так и для торговых и деловых целей, они строились в основном трех– или четырехэтажными. Нижний этаж занимали под магазины, конторы или мастерские, на верхних этажах с ведущими к ним узкими и опасно крутыми лестницами располагались жилые помещения, а чердак обычно использовался под склад.
Типичный ансамбль домов на канале на Ауде Турфмаркт (Рокин).
Более масштабные очертания мы находим у патрицианских вилл в богатых районах каналов Херенграхт и Кейзерграхт, строившихся исключительно как жилые дома. Здесь есть полуподвальное помещение (onderhuis), где располагалась кухня и иногда комната для прислуги. По наружной лестнице хозяева поднимались в бельэтаж с просторными гостиными, второй и третий этажи были отведены под спальни и будуары. Позади этих аристократических домов, в которых сегодня размещены банки.
страховые компании и агенства, скрываются сады и зеленые внутренние дворы, порой похожие на парки. Свой товар зажиточные жители складировали в отдельных многоэтажных амбарах (pakhuis), многие из которых сейчас перестроены в жилые дома.
