И вот я стала думать, что с ними делать сейчас. Опубликовать одной книгой или опубликовать только те, которые мне больше всего понравятся. В общем, я ходила вокруг них кругами примерно неделю, а потом вынесла вердикт: морально устарели. Да, 10 лет хранения мои сказки не выдержали. Это вовсе не отменяет их ценности для меня как для автора, но публиковать я их уже не буду.
А как вы относитесь к своим старым произведениям?
"А сколько ты писал эту книгу (произведение)?" – этот вопрос способен поставить в тупик любого писателя, потому что не понятно как считать. Если считать чисто техническую часть, то получается одна цифра, а если к этому прибавить время на раздумья, которые были до, то совсем другая.
Кроме того, авторы крупных произведений ещё любят начинать с коротких произведений, наметят что-то в одном рассказе, потом в другом, а потом уже напишут полнокровный роман, где все эти идеи развернут. Вот эти рассказы, которые были до, считать как подготовку к роману или это отдельные произведения?
Или автор пишет произведения, о которых думал пять-десять лет назад, но тогда он о них просто думал, потом замысел подспудно зрел, а через пять лет написал. Вот как правильно посчитать время создания таких произведений?
Или допустим статья в Дзене, статья как художественное произведение. Автор может несколько недель или месяцев думал, факты собирал, анализировал, это где-то все варилось у него в голове, а потом за полчаса написал. Так вот, неужели мы сроком создания будем считать эти полчаса?
Вопрос этот сложный, многие авторы от него уходят, некоторые на любую книжку говорят так: "Я писал ее всю жизнь". А как вы отвечаете на этот вопрос?
Вход в произведение осуществляется через сильную сторону автора. Если вход в произведение не происходит, то автор как бы скользит по верхнему краю, но не погружается в глубину.
Когда я просматриваю произведения разных авторов на , то никогда не ставлю одну звезду или две звёзды, или три звёзды, или четыре звёзды. Мои критерии оценок очень просты: либо пять звёзд, это значит автор вошёл в произведение (это сразу видно), либо ничего не ставлю (получится в следующий раз).
Автор свою сильную сторону может не понимать, это бывает часто, и часто бывает, что это не мешает ему работать. Возьмём для примера хотя бы Ирину Мягкову (стендап). В интервью она говорит: "А я вообще не знаю, как они (шутки) появляются". Но это не мешает ей быть успешной. Среди писателей такое тоже не редкость. Это означает одно: перед нами – интуиты.
Сильных сторон авторы предпочитают не замечать, автору самому очень сложно сказать что конкретно у него получается хорошо, пока ему на это не укажут. То, что получается у автора легко – он не замечает, зато хорошо понимает, что у него получается плохо, потому что там он сталкивается с трудностями.
Что же делает сильная сторона автора?
Сильная сторона автора (это может быть все что угодно, перечислять устанет рука) – это ключ, которым автор открывает дом произведения, чтобы его обжить.
И ещё: сильной стороны у автора не может не быть.
Девять из десяти мэтров русской литературы скажут, что самое трудное – это писать реализм. От одного очень мною уважаемого преподавателя современной литературы Федякина (Литинститут) я вообще слышала, что самое трудное – это очерк. Вроде просто, а ты попробуй напиши, чтоб было интересно.
Я не мэтр, поэтому я считаю, что везде свои трудности. Но давайте посмотрим, а что такого отличает реализм от всех других направлений литературы. Я думаю, это причино-следственные связи. В реализме эти связи видны, как на ладони. И не спрячешь их никак.
А вы что думаете по этому поводу? Какие жанры, направления в литературе вам наиболее органичны?
Есть такой этап в творчестве писателя (часто начинающего), который называется " а мы все равно отстрадаем".
Суть его сводится к тому, что изо всех способов написания произведения, автор выберет самый неудобный и невыгодный для себя.
Например, автор по психотипу – жаворонок, писать ночью для него крайне неудобно. Но именно в этот момент он ставит стакан слабого чая на стол, включает тусклую лампу и, превознемогая усталость и боль, приступает к творчеству.
Ему тяжело, глаза слипаются, мысли от усталости путаются, но он хочет пройти этот путь.
Почему так происходит.
Потому что писательская деятельность тесно связана с подвижничеством и особой миссией, это особенности нашего менталитета и русского характера. Но почему-то автор это подвижничество ассоциирует с выбором самого не подходящего для него способа.
Он сам создаёт себе препятствия, которые хочет преодолеть.
И пока автор не доведет себя до ручки, он не успокоится. И только после прохождения этого испытания разрешит себе творить по удобному индивидуальному графику и удобным для себя способом.
