Эта жуткая история, не лишенная в то же время специфического черного юмора, разворачивается в 1930-е годы, на фоне прихода к власти в Германии нацистов, и повествует о директоре крематория (выдающаяся работа Рудольфа Грушинского), который сходит с ума на почве идеи о контроле над человеческой жизнью и смертью. Постепенное углубление безумия отражено в этой черно-белой картине при помощи визуальных средств: широкоугольных объективов, резких ракурсов, коллажного монтажа, контрастов света и тени. Все они призваны отразить, как искажается реальность в сознании героя, напоминающего то Калигари, то Мабузе.
В контексте современного кинопроцесса правильнее говорить об экспрессионистских мотивах в фильмах постмодернистского направления, иногда называемого неонуаром. В связи с этим можно вспомнить болгарскую ленту «Дзифт»
«Своеобразие выразительных средств немецкого киноэкспрессионизма было настолько органичным, что и впоследствии, когда исчезли породившие их исторические причины, они сохранились в языке киноискусства других стран для выражения определенных эмоций и душевных состояний, для передачи субъективно-болезненного восприятия окружающего мира»23, – отмечал отечественный исследователь в середине 1960-х. Подводя итоги, отметим, что экспрессионизм, несмотря на короткое существование в своей классической форме, оказал влияние на кинематографистов по всему миру, и Восточно-Центральная Европа не стала исключением. В Польше эта тенденция была особенно актуальна в период «оттепели», когда формировалась и развивалась «польская киношкола», хотя единичные примеры можно найти и в более позднее время.
Говорить о критериях влияния всегда сложно, однако очевидно, что, помимо формальных признаков, которые интересовали главным образом начинающих авторов, существовали и исторические причины. Если Первая мировая война в значительной степени послужила стимулом к развитию киноэкспрессионизма, а Вторая мировая способствовала распространению нуара, то и в дальнейшем социально-политический контекст во многом предопределял обращение к поэтике экспрессионизма, причем синтезированной при помощи нуара.
Если размышлять о Польше, то к концу 1950-х начинают таять надежды на коренные преобразования системы, а начало 1970-х – кризисный момент после волнений 1968 года (не только студенческие бунты, но также приближение правых к правящей верхушке и антисемитская кампания) и кровавых событий в Гдыне и Гданьске 1970 года. Так же не случайно появление экспрессионистских мотивов в советском кино перестройки. Практически всегда они знаменуют собой перелом, переходный период. Сегодня воздействие экспрессионизма, пожалуй, ощущается меньше, однако это совсем не значит, что в определенной культурной и исторической ситуации не произойдет его реактуализация.
1
2 Интересно, что в 1926 году вышел ремейк «Пражского студента» под тем же названием, поставленный Хенриком Галееном. Еще один бродячий экспрессионистский сюжет, вдохновленный писателем Густавом Майринком, нашел отражение в фильмах «Голем»
3
4 Цит. по:
5
6 Автор выражает благодарность киноведу В. Н. Турицыну, лекции которого вдохновили на эти размышления.
7
8 Там же.
