Рис. 241. Комплекс мастерских «Баухауза» полностью застеклен. К нему примыкает административное здание, в котором Гропиус предусмотрел ленточные окна. Низкое, вытянутое в длину здание с буфетом и актовым залом соединяет и одновременно отделяет друг от друга мастерские и администрацию от общежития для учащихся. Все четыре здания выполнены просто и скромно, отличаются они лишь размерами и типом окон.
В 1925–1926 гг. школа переехала в немецкий город Дессау, где руководитель школы Вальтер Гропиус (1883–1969) построил несколько зданий (рис. 241). В них должны были разместиться мастерские, ателье художников, учебные помещения и жилые комнаты для студентов. Отдельные постройки комплекса составляли единый архитектурный ансамбль.
После прихода в 1933 г. к власти в Германии национал-социалистов большинство преподавателей «Баухауз» уехали в США. Там их теория о развитии и назначении архитектуры имела большой успех (рис. 242). После Второй мировой войны это архитектурное направление вновь завоевало Европу (рис. 243).
Рис. 242. С 1930 г. «Баухауз» возглавил архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ (1886–1969). В 1937 г. он уезжает в США, где становится профессором Чикагского университета. В 1959 г. в Нью-Йорке было завершено строительство спроектированного им здания «Сигрем билдинг».
Для этого небоскреба Мис ван дер Роэ разработал каркасный метод строительства, применяемый когда-то при возведении готических соборов (рис. 112).
Благодаря использованию металла в качестве несущего элемента отпала необходимость во внешних опорах. До тех пор архитекторы прятали стальной каркас за стенами. Мис ван дер Роэ, напротив, сделал каркас видимым. На металлических опорах высотой семь метров, где находится вход в здание, высится небоскреб из металла и стекла. Отдельные элементы фасада как бы нанизаны на скелет здания и состоят из поперечных и продольных бронзовых лент, в которые вставлены тонированные солнцезащитные стекла. В верхней части башни высотой 157 метров отсутствуют горизонтальные ленты. Здесь располагаются машинное отделение установок освежения воздуха, лифтовое хозяйство и другие технические службы. Подобный способ строительства нашел своих почитателей в послевоенной Германии.
Рис. 243. Офис во Франкфурте-на-Майне был построен в 1973–1976 гг. по проекту Иоганна Крана и Рихарда Хейля. Образцом архитекторам послужил «Сигрем билдинг».
Искусство Кандинского, Малевича и Мондриана, отторгавшее реализм, создавало новые возможности для развития искусства иного направления. Подобное наблюдалось, когда христианство пришло на смену античному миру. Художники эпохи раннего христианства и средневековья отказались от реализма. Они решительно перестали изображать реальную жизнь, посвящая картины исключительно религиозным сюжетам. Однако эпоха Возрождения, давшая новую жизнь принципам античного искусства, стала эпохой забвения традиций и принципов искусства средневекового.
