телеграмма: «Или четыре «Джоконды», или ничего». Этим ультимату¬
мом она добилась постановки трагедии в Берлине, где в апреле
1900 года ей пришлось отказаться от этой мысли. На этот раз все было
по-другому. Свои гастроли, продолжавшиеся с 8 по 28 апреля, она
закончила «Франческой да Римини». После окончания спектакля но
крайней мере тридцать раз выходила она на авансцену, и даже когда
опустили защитный железный занавес, зрители продолжали осыпать
ее цветами.
С 29 апреля по 5 мая она снова играла в Вене, а 18 мая, после
триумфа в Берлине и Вене, ее восторженно встречали в Триесте.
С 12 октября 1902 года по 23 января 1903 года Дузе в третий раз
гастролировала в Соединенных Штатах. На этот раз она привезла
только «Джоконду», «Мертвый город» и «Франческу да Римини». Без
ведома Д’Аннунцио она распорядилась после каждого спектакля от¬
сылать ему авторский гонорар из расчета полных сборов, хотя именно
из-за его репертуара они были далеко не полными.
Несмотря на враждебное отношение публики к пьесам Д’Аннун¬
цио, Дузе повсюду встречали восторженно. Президент Теодор Рузвельт
принял ее в Белом доме и осыпал похвалами и комплиментами; кри¬
тика признавала ее не менее великой, чем прежде, и добавляла,
что она изменилась, что игра ее стала тоньше и многограннее. Все
говорили, что она помолодела духовно, как бы обновилась вместе с
искусством, которое вынесла на суд публики.
На обратном пути из Америки Дузе задержалась на некоторое
время в Вене, где дала несколько спектаклей и где ее приняли с обыч¬
ным пониманием и восторгом, и в апреле 1903 года вернулась в Ита¬
лию. Она была совершенно убита тем недоброжелательным приемом,
какой встретили пьесы Д’Аннунцио у американской публики15Э.
Усталая физически и душевно, вместе с Д’Аннунцио она укрылась от
всех в Анцио, в тиши виллы Боргезе, где поэт за двадцать восемь дней
написал свое лучшее произведение для театра — «Дочь Йорио».
Упорная неприязнь публики к пьесам Д’Аннунцио кроме всего
прочего создала для Дузе финансовые затруднения, так что ей в конце
концов пришлось включить в свой репертуар несколько пьес, обеспе¬
чивающих более верный успех. Невзирая на плохое состояние здо¬
ровья, она вынуждена была снова отправиться в длительное загра¬
ничное турне. Поездка была совершенно необходима, и откладывать
ее было нельзя, поэтому, чтобы не задерживать надолго постановку
«Дочери Йорио», она решила доверить ее труппе «Талли-Грамати-
ка—Калабрези» 160, состоявшей из молодых актеров, которых собрал
и воспитал Вирджилио Талли. Во время переговоров с Талли в Сет-
тиньяно в сентябре 1903 года было решено, что Дузе выступит в спек¬
таклях в роли Милы ди Кодра в течение одного месяца и лишь в трех
городах — Милане, Флоренции и Риме. В дальнейшем эта роль будет
передана молодой талантливой актрисе Ирме Граматика. Однако, по-
видимому, и у Талли и у Д’Аннунцио возникли в это время серьезные
сомнения относительно того, сумеет ли Дузе после «Франчески да Ри¬
мини», где она с высшим совершенством создала образ типичной
героини Д’Аннунцио, так переломить себя, чтобы с успехом сыграть
в пьесе, «простой, как народная песня». Д’Аннунцио не понимал, что
истинная простота достигается тогда, когда порывы эмоций сдержи¬
ваются сознанием, как это уже с непревзойденным блеском доказала
Элеонора Дузе своим исполнением роли Сантуццы в «Сельской че¬
сти» Верга.
С 8 сентября 1903 года по 23 января 1904 года Дузе снова за гра¬
ницей — в Швейцарии, в Германии, в Лондоне, где она играла в театре
«Адельфи» с 30 сентября по 10 ноября. Однако «Мертвый город», ко¬
торый должен был идти 1 ноября, был запрещен. Это неприятное
событие настолько потрясло Дузе, что даже сказалось на ее здоровье.
Тем не менее в первых числах января она выступила в Марселе, за¬
тем в Каннах, Ментоне и Ницце.
Премьера «Дочери Йорио» была назначена на 2 марта 1904 года
в миланском театре «Лирико». Элеонора, только в январе приехав¬
шая в Ниццу, попросила отсрочить премьеру на несколько дней. И тут
Д’Аннунцио снова обнаружил свое неверие в творческие возможности
Дузе. Подталкиваемый нетерпением, он отказался перенести день
премьеры и поручил главную роль Ирме Граматика.
Элеонора снова, в который уже раз, поступилась собственной гор¬
достью и 9 января, будучи в это время в Каннах, написала Д’Аннун¬
цио исполненное печальной нежности письмо, в котором отказывалась
от «Дочери Йорио». Серьезно больная, она кое-как добралась до Генуи
и остановилась у Матильды Серао, которая окружила ее нежной
заботой. Через некоторое время, когда здоровье позволило, она пере¬
ехала в Рим.
Премьера «Дочери Йорио» состоялась в намеченный день — 2 мар¬
та 1904 года. Она оказалась цервой пьесой Д’Аннунцио, на долю кото¬
рой выпал неоспоримый успех. На следующий день, то есть 3 марта,
Дузе, несмотря ни на что верная старому «договору», телеграфировала
из Рима своей подруге Эмме Гарцес: «Ожидаемая и одержанная победа
искупает все... Она ни на день не задержалась — в этом истинное
утешение. Так должно было быть».
Дузе сумела стать для Д’Аннунцио хорошим товарищем в работе.
Она была рядом с поэтом, пока надеялась, что может защитить его от
