(Sonderkommandos), прошедшие специальную подготовку особые подразделения СС, выполнявшие полицейские и политические задачи на оккупированных восточных территориях. Кроме того, эти подразделения осуществляли охрану концлагерей и участвовали в уничтожении их узников. Отдельные подразделения занимались диверсионной деятельностью. В широком смысле - подразделения для выполнения особых заданий. “Зонненблюме”
(Sonnenblume - “Подсолнечник”), кодовое наименование переброски дополнительных сил германской армии в район Триполи (Сев. Африка). На совещании 11 января 1941 Гитлер приказал осуществить операцию “Зонненблюме” к середине февраля 1942. Дополнительные германские войска были переброшены в район Триполи, где натолкнулись на сильное сопротивление британских войск. Задачи, поставленные перед Африканским корпусом, так и не были выполнены. Зорге, Рихард
(Sorge), (1895-1944), немецкий журналист и резидент советской разведки. Родился в Баку в семье горного инженера, сотрудника Российской императорской нефтяной компании. Когда Зорге исполнилось три года, семья вернулась в Германию. Зорге добровольцем участвовал в 1-й мировой войне, воевал на Западном фронте, был неоднократно ранен. Во время последних двух лет войны учился в университетах Берлина, Киля и Гамбурга, где вступил в Коммунистическую партию и стал агентом Коминтерна. До 1928 работал в Шанхае (Китай) редактором германского корпункта. Затем, с 1933 был собственным корреспондентом газеты “Франкфуртер цайтунг” в Токио. Здесь Зорге вступил в нацистскую партию и стал секретным агентом германского посольства в Японии, одновременно занимаясь разведдеятельностью в пользу Советского Союза. Имел репутацию алкоголика.
За четыре месяца до нападения Германии на Советский Союз Зорге информировал советское правительство о том, что оно произойдет 22 июня 1941. Он был арестован в Токио 16 октября 1941 японской контрразведкой. Имеются неподтвержденные сведения о том, что он был повешен 7 ноября 1944.
“ИГ Фарбениндустри”-“Иллюстриртер беобахтер”
“ИГ Фарбениндустри” - “Иллюстриртер беобахтер” “ИГ Фарбениндустри”
(IG Farbenindustrie), крупнейший химический концерн Германии, контролировавший значительную долю производства основных химикатов, в т. ч. 100% производства стратегически важного синтетического каучука, 72% производства азотных соединений, на которых базировалось производство боеприпасов. Председатель концерна - Георг фон Шницлер. На предприятиях “ИГ Фарбениндустри” широко использовался труд заключенных концлагерей. Изобразительное искусство в Третьем рейхе
Немецкие художники внесли огромную лепту во все важнейшие направления изобразительного искусства XX века, включая импрессионизм, экспрессионизм, кубизм и дадаизм. В начале 20-х годов многие выдающиеся художники, жившие в Германии, обрели мировое признание своими произведениями. Среди них были крупнейшие представители “нового реализма” (Die Neue Sachlichkeit) - Георг Гросс, экспрессионист швейцарского происхождения Пауль Клее, русский экспрессионист, работавший в Германии, Василий Кандинский. Эти трое, наряду с другими, работали в знаменитом объединении “Баухауз”, создавая замечательные произведения послевоенного периода.
Для Гитлера, считавшего себя тонким знатоком искусства и истинным художником, современные тенденции в немецком изобразительном искусстве казались бессмысленными и опасными. В “Майн кампф” он высказывался против “большевизации искусства”. Подобное искусство, говорил он, “есть болезненный результат сумасшествия”. Гитлер утверждал, что влияние подобных тенденций было особенно заметно в период Баварской советской республики, когда в политических плакатах на первое место выдвигался модернистский подход. “Жаль людей, которые уже не способны контролировать свое болезненное состояние”. Все годы своего движения к политической власти Гитлер сохранял чувство крайней неприязни к современному искусству. В 1930 он поддержал Национал-социалистическую боевую лигу Альфреда Розенберга, которая активно боролась с “дегенеративным искусством”. Собственный вкус Гитлера в живописи ограничивался героическим и реалистическим жанрами. Истинное германское искусство, говорил он, никогда не должно изображать страдание, горе или боль. Художники должны использовать краски, “отличные от тех, которые различает в природе нормальный глаз”. Сам он предпочитал полотна австрийских романтиков, таких как Франц фон Дефреггер, который специализировался на изображении тирольской крестьянской жизни, а также полотна второстепенных баварских художников, рисовавших счастливых крестьян за работой или пьянствующих монахов за игрой. Для Гитлера было очевидным, что наступит время, и он очистит Германию от декадентского искусства ради “истинного германского духа”.
Иво Залигер. “Суд Париса”, 1939