«Арт-Бу!фест» прошел 14–15 ноября во Владимире. В программе фестиваля: книжная ярмарка, творческие мастерские для детей, конкурсы, презентации книг. арт-перфомансы, встречи с писателями, среди которых: Федор Березин, Мария Семёнова, Евгений Лукин, Сергей Волков, Дмитрий Казаков и др. Интересный круглый стол «Новые горизонты космонавтики: Луна будет нашей?» собрали писатель Антон Первушин и ветераны Байконура. Редактор журнала «Если» Дмитрий Байкалов провел семинар «Фантастические журналы и их место в современном мире». По итогам объявленного заранее конкурса рассказов «Планета 35» был организован мастер-класс мэтрами фантастики М. Семёновой, А. Прозоровым и Е. Лукиным. Победители же конкурсов детских фантастических рассказов и рисунков в качестве награды летом поедут в Крым на фестиваль фантастики «Летучий фрегат».
2 ноября 2015 года после тяжелой болезни ушел из жизни писатель Игорь Пронин. Игорь Евгеньевич Пронин родился в 1968 году в Москве. Сменил несколько профессий: от работы в ИАЭ им. Курчатова до банковского работника. С начала «нулевых» — профессиональный писатель. Дебютировал в фантастике романом «Мао» (2002), который был номинирован на АБС-премию. Впоследствии написал более 30 романов, многие из которых выходили под псевдонимами Норман Сеймон и Алексей Степанов. Участник многих межавторских серий, также новеллизировал сценарий фильма Тимура Бекмамбетова «Черная молния». Лауреат премий «Меч Бастиона», «Иван Калита», «Странник», «Чаша Бастиона», «Малая Филигрань». Рассказы и повести Игоря Пронина хорошо знакомы читателям «Если» — на страницах журнала они появлялись более полудюжины раз.
/фантастика
/разум во вселенной
▲
Разумные инопланетяне в кино существуют почти столько же, сколько сам кинематограф. Еще Жорж Мельес в «Путешествии на Луну» (1902) показал изумленным парижанам прыгучих селенитов, похожих на гибрид людей и морепродуктов. За прошедшие с тех пор годы отношение режиссеров к демонстрации обитателей иных миров изменилось мало. Несмотря на грандиозный прогресс в области спецэффектов, авторам фильмов по-прежнему проще превратить обычного актера в пришельца с помощью грима и костюма. А это значит, что как бы странно порой ни выглядели на экране братья по разуму, они будут в той или иной степени антропоморфны. Причем если на ранних этапах развития кинематографа главную роль в этом играли бюджетные соображения, то теперь — факторы, лежащие в области психологии. Чем больше Чужой смахивает на человека, тем легче его принять и понять.
В первой половине XX века деятели искусства не слишком задумывались о том, что инопланетяне могут быть совершенно непохожими на нас. Полеты за пределы Земли воспринимались как развитие традиций эпохи географических открытий. И казалось само собой разумеющимся, что на иных мирах живут такие же люди, как мы с вами. Только слегка чудные — не более чем какие-нибудь смешные иностранцы.
И вот герои датской космической оперы Хольгера-Мадсена «Путешествие на Марс» (1918) обнаруживают на Красной планете общество пацифистов-вегетарианцев, словно сошедших с пасторалей XVIII века. А в «Аэлите» (1924) те же марсиане отличаются от землян только вычурными конструктивистскими нарядами.
