Перед входом в замок стоит одинокая круглая башня Марк под конической крышей с пристроенной к ней маленькой круглой навесной башенкой со шпилем, донжон, оставшийся от средневековой крепости. Двухэтажное белокаменное здание замка, увенчанное высокой крышей с тремя мансардными окнами, фланкированное двумя угловыми круглыми башнями, вырастает прямо из вод реки, соединяясь с берегом небольшим каменным мостиком. Стены каждого этажа прорезают три прямоугольных окна, в центре второго этажа расположен балкон, нависающий над мостиком, ведущим в замок. К зданию пристроена восьмигранная апсида капеллы со стрельчатыми окнами. К другому берегу реки отсюда перекинут большой мост с полукруглыми арочными пролетами, на котором возведена двухэтажная галерея с разделяющим этажи карнизом, над быками моста нависают эркеры с полукруглыми окнами.
Внутри на первом этаже замка устроена комната стражи, часовня, спальня Дианы де Пуатье, зеленый кабинет и галерея. Все эти комнаты перекрыты плоскими деревянными потолками с кессонами, украшенными резьбой с инициалами владельцев, а их стены увешаны гобеленами. Комнаты обогреваются большими каменными каминами, над открытыми очагами которых сверху проложена сплошная каменная кладка, украшенная лепниной. Вестибюль первого этажа со сводчатым нервюрным потолком ведет к прямому маршу лестницы на второй этаж, в залы Франциска I, салон Людовика XIV, спальню Пяти королев, спальню Екатерины Медичи, спальню Габриель д’Эстре. Вестибюль Екатерины Бойе венчает плоский балочный потолок, стены украшены гобеленами, вестибюль мансардного этажа отделан деревянными панно, балки потолка соединены с пилястрами стен, образуя арочную галерею. На этом этаже находится спальня Луизы Лотарингской, черные стены и потолок которой украшены небольшими деревянными панно с белым узором и вензелем.
В быках моста находятся кухни с низкими сводчатыми потолками, здесь хранятся огромные котлы и кухонная утварь. Галерея с шахматным полом обращена своими большими окнами на реку. Во времена Первой мировой войны в ней размещался госпиталь на 2000 раненых.
С двух сторон от замка, на специальных террасах, Дианой де Пуатье и Екатериной Медичи были разбиты два регулярных французских парка с прямыми дорожками, обрамленными аккуратно подстриженными кустарниками, которые придают Шенонсо парадный вид дворцово-паркового ансамбля.
Амьен. Древний город на реке Сомма, известный еще с римских времен, является столицей исторического региона Пикардия, самой северной области Франции. Завоевав местное галльское племя амбиан (откуда пошло современное название города), римляне назвали поселение на этом месте Самаробрива, т.е. мост через Сомму.
Они построили в городе термы и амфитеатр, руины которых сохранились до наших дней. После падения империи город был завоеван франками и вскоре стал столицей самостоятельного графства. Амьен часто подвергался нападениям норманнов, пока в 1185 г. не был присоединен к владениям французского короля. В 1435 г. Амьен отошел к могущественному бургундскому герцогу и входил в состав Бургундии до 1477 г., пока Людовику XI не удалось разбить своего непокорного вассала Карла Смелого и вернуть Амьен во владения короны.
Жемчужиной Амьена, до сих пор впечатляющей путешественников, является Амьенский Нотр-Дам, самый крупный готический собор во Франции. Его строительство было начато после того, как в 1218 г. от удара молнии сгорел романский городской собор, стоявший на этом месте. Незыблемой скалой вырастает над крышами Амьена бесстрастно взирающая своими высокими арками могучая громада кафедрального собора, словно остров вечного покоя в безбрежном океане людской суеты. Первый камень нового собора был заложен уже в 1220 г., и к концу 13 в. собор был в целом закончен, хотя отдельные работы продолжались и в 14 и в 15 веке. Образцом для Амьенского послужил собор в Шартре, однако проект был изменен так, чтобы новый собор мог вместить все городское население того периода, составлявшее 10 тысяч человек.
Поэтому Нотр Дам д’Амьен имеет такие грандиозные размеры – его длина 145 м, ширина трансепта 59 м, высота сводов центрального нефа 42 м. Обычно строительство собора начинали с его алтарной части и завершали возведением западного фасада, однако в случае амьенского собора его возведение было начато с южного трансепта, а часть площадки, предназначенной под строительство собора была занята городскими кварталами, поэтому архитекторам приходилось менять проект уже во время строительства. Тем не менее, они великолепно справились с поставленной задачей.
