Завершая «теоретическую» часть этой книжки, не могу удержаться от того, чтобы не высказать свое личное мнение. IMHO, фотограф не должен быть поставлен в положение, когда ему необходимо вникать в такие дебри, как профили, кодировки и тому подобное. Я попробовал сочинить простую схему, с которой можно практически работать.
Получилась такая картина.
1. Достаточно иметь одно цветовое пространство – назовем его ЦП0. Его цель – описать однозначное соответствие между кодом цвета и самим цветом. Чтобы, зная код, можно было однозначно (с точностью до метамеров) физически воспроизвести этот цвет. Воспроизведенный цвет должен рассматриваться всегда при одних и тех же эталонных условиях просмотра.
ЦП0 должно быть линейно, однородно, иметь достаточную глубину цветности и быть ненормированным. Цветовой охват ЦП0 должен содержать все видимые цвета с большим запасом, чтобы, во-первых, не потерять отснятые невидимые цвета (например, в близком ультрафиолете) и переместить их в видимую область при пост-обработке. И, во-вторых, иметь возможность свободно манипулировать цветом во время редактирования, не опасаясь клиппирования.
В ЦП0 осуществляется создание, редактирование и архивирование всех изображений.
2. Вся «кухня» с устройствами для ввода и вывода изображений должна быть спрятана в драйверы устройств. Входные устройства должны выдавать картинку сразу в ЦП0. Драйвер выходного устройства получает изображение в кодах ЦП0 и переводит его в физическую картинку. Различные варианты этого преобразования (гамут-мэппинг, имитация других выходных устройств, условия просмотра и т. п.) задаются в параметрах драйвера.
3. Тандем «графический редактор – драйвер выходного устройства» должен позволять пользователю выполнять тонкую настройку варианта преобразования, вплоть до того, какой цвет в какой преобразовать. Для имитации второго выходного устройства понадобится подключить второй драйвер, параметры которого тоже должны детально настраиваться в графическом редакторе.
4. Изображение, откорректированное для конкретного выходного устройства, представляется двумя файлами: исходное изображение в ЦП0 и файл-рецепт, содержащий описание изменений, включая значения параметров драйвера выходного устройства.
Вот, в основном, и все. Думаю, что кто-нибудь из нас доживет до такого счастья. А скорее всего, будет сделано еще удобнее.
У каждого цифрового фотографа есть свои любимые программы, к которым он привык и которые освоил. Часто при этом возникает нежелание пробовать какие-то еще. Зачем? Мне вполне хватает той, которой я пользуюсь! Но когда, по тем или иным причинам, приходится запустить другую, более новую и более продвинутую, то после небольшого промежутка времени работы с ней начинаешь сожалеть, что не начал пользоваться этой программой раньше.
Мой совет: обновлять на своем компьютере версии бесплатных программ следует не реже одного раза в год, полгода. Что касается платных, то это – как «совесть (или кошелек) подскажет».
В этой главе содержится небольшой обзор доступных на момент написания этой книжки компьютерных программ для редактирования изображений. Ограничусь только программами для операционной системы Windows и только теми, которые пробовал. Некоторые из тех, которые не пробовал – только упомяну.
Обработка фотографий пейзажей начинается с использования редакторов raw-файлов. Затем применяются редакторы растровых изображений (в отличие от программ векторной или 3D графики), поддерживающие такие механизмы как слои, маски, фильтры. В этот процесс вклиниваются разнообразные более узкоспециализированные программы для удаления шума, повышения резкости, создания панорам и другие.
Рассмотрим все эти классы программ подробнее, но сначала перечислим их важные общие характеристики.
Варианты оплаты:
• плата за программу и за каждый сеанс использования (за обработанное изображение);
• shareware – плата за программу, обычно возможен бесплатный пробный период (иногда с ограниченной функциональностью);
• freeware – бесплатные (часто неожиданно высокого качества и хорошо документированные);
• open source – бесплатные с исходными кодами, которые можно изменять.
Глубина цвета (в битах на канал):
• 8, 16, 32-битные целые;
• 16, 32, 64-битные с плавающей запятой.
Управление цветом:
• только в той степени, которая реализована в используемой версии операционной системы (color management system);
• использование профилей ICC, DCP;
• использование моделей восприятия цвета.
Метод использования:
• библиотека функций, для работы с которой нужно программировать на том или ином языке.
• программа, запускаемая из командной строки;
• программа, имеющая графический интерфейс пользователя (кнопки и меню);
• плагин – блок функций, который можно встроить в графический интерфейс одной или нескольких других программ.
