2. Сфотографировать модель, одетую в одежду со светлым верхом и темным низом и наоборот. Какие недостатки внешности модели можно исправлять таким способом?
3. Сфотографировать модель, которая испытывает яркие отрицательные эмоции, за счет фона визуально усилить ее чувства.
4. Сфотографировать молоток ручкой вверх и ручкой вниз.
«Эффект тоннеля» является одной из разновидностей восприятия зрителем светлых тонов, постепенно переходящих в темные. Взгляд автоматически, как показывает практика, обычно скользит от светлого к темному. Если взять трубу, у которой ярко освещен ее дальний конец, то существует чисто психологическое «движение» взгляда изнутри наружу, а если дальний конец находится в темноте, то наоборот. В фигуре модели «эффект тоннеля» образуется при помощи частей одежды (рукава, подол, декольте…)
«Эффект тоннеля» является одним из смысловых центров изображения, на котором сразу останавливается взгляд зрителя. При фотографировании в темном помещении при помощи одной вспышки, расположенной у фотоаппарата, этот эффект получается автоматически.
Эффект «тоннеля»
1. Сфотографировать «эффект тоннеля» в интерьере (открытая дверь в темное помещение, длинный коридор и т. д.).
2. Снять замочную скважину с освещением ее изнутри и без него.
3. При помощи «эффекта тоннеля» визуально увеличить скорость движущегося объекта или человека.
4. Найти среди бытовых предметов те, которые обладают «эффектом тоннеля» и сфотографировать их.
5. Сделать снимок, светлый край которого плавно переходит в темный. Проанализировать изображение.
6. Модель одета в короткую юбку, у нее маленький бюст. Как при помощи «эффекта тоннеля» акцентировать внимание зрителя на ногах и визуально увеличить бюст?
Существует такая любопытная психологическая закономерность. Все, что на снимке располагается справа, воспринимается как что-то обычное, слева – необычное, в центре – умиротворяющее, равномерное, привычное.
1. Разместить изображение одной и той же модели слева, по центру, справа на снимке. Проанализировать изображение.
2. С какой стороны на снимке нужно разместить: священника; женщину, стирающую в тазике белье; панка; политика, исповедующего основные человеческие ценности; политика-радикала; беременную женщину; циркача.
У европейцев поворот головы на снимке направо воспринимается как поворот навстречу зрителю, налево – в сторону от зрителя.
1. Разместить на снимке лицо модели в профиль с левой стороны; с правой стороны. Проанализировать изображение.
2. Модель фотографируется в профиль для брачного агентства. В какую сторону она должна смотреть на снимке?
3. Модель фотографируется в профиль на фоне исторического памятника. В какую сторону она должна смотреть, чтобы зрителю было ясно, что она интересуется достопримечательностью.
Угол в 45 градусов по отношению к линии горизонта наиболее приемлем для восприятия зрителем.
Так же, как объект, движущийся по снимку не параллельно границам кадра, а под углом примерно 45 градусов, выглядит более динамичным и более подходит для композиционного построения изображения.
Фигура модели, ее ноги или руки, расположенные на снимке под этим углом, выглядят более стройными и фотогеничными, на них концентрируется внимание. Жест, направление движения которого идет по диагонали, а не вдоль вертикальных и горизонтальных линий, становится гораздо более выразительным.
Это связано с тем, что при восприятии горизонтальных линий глаз человека затрачивает гораздо меньше усилий, чем при восприятии вертикальных. Поэтому, если на снимке у модели или какого-либо объекта есть как горизонтальные, так и вертикальные линии, взгляд зрителя сначала скользит по первым, а лишь потом – по вторым.
1. Визуально ускорять на снимке движущийся объект или человека.
2. Снять пейзаж с использованием угла в 45 градусов. Проанализировать изображение.
3. При помощи свойств угла в 45 градусов визуально удлинить ноги или ногу модели.
Образуемые частями тела между собой разнообразные «дырки», особенно на обнаженной фигуре, сразу бросаются в глаза именно благодаря контрасту, как по световому тону, так и по линейным размерам, и автоматически становятся центрами композиции, усиливающими психологическое воздействие линий силы, их образующих. Таким образом возникает «эффект замочной скважины».
Под ритмом в фотографии мы понимаем закономерное чередование композиционных элементов, их повторяемость через определенные промежутки, порядок их сочетания.
