Газета Завтра 424 (1 2002) полностью

ГРИГОРОВИЧ. Влияние очень велико. Я бы даже рискнул сказать, что ХХ век — век русского балета. То, что мы получили вначале, вернули сторицей. Мы сохранили классический балет, когда в начале ХХ века на Западе он пришел в упадок. Очень много русских балетмейстеров, артистов, педагогов работали за рубежом. Вспомним Михаила Фокина, Вацлава Нижинского, его сестру Брониславу, замечательного балетмейстера. Вспомним дягилевские сезоны в Париже, гастроли по всему миру Анны Павловой, школу Матильды Кшесинской... Есть западные балерины, взявшие русские псевдонимы — знак уважения к нам. Есть “Токио-балет”, который носит имя Чайковского... Можно долго перечислять. В течение 30 лет главным балетмейстером Парижской Гранд-опера был Серж Лифарь, воспитанник русской школы, ученик Брониславы Нижинской, в пору, когда она жила еще в России. Позже, уже в 80-е годы, на этом посту был Рудольф Нуриев. Лучшая труппа Америки "Нью-Йорк Сити Балет" создана Джорджем Баланчиным, выпускником Петербургской школы. Труппой "Американский балетный театр" руководил Михаил Барышников. Сейчас нет, пожалуй, такой страны, где существует балет, и чтобы там не работали наши артисты и педагоги. Не говоря уже о постоянных гастролях наших трупп по всему миру.

Юрий Николаевич 30 лет руководил балетом Большого театра. Труппа тогда была нарасхват. Приглашения на гастроли летели из самых разных стран. В постановках своего руководителя артисты обретали всемирную славу. В них раскрылось во всем блеске гениальное дарование Натальи Бессмертновой. Из рук Григоровича получили свои лучшие роли Екатерина Максимова, Людмила Семеняка, Владимир Васильев, Юрий Владимиров, Марис Лиепа...

Несколько поколений блистательных артистов воспитал Мастер. Однако не всех радовал его талант, у некоторых вызывал зависть. Беспрецедентная кампания была развязана против него в прессе. И он покинул выпестованную им труппу, не вступая в бессмысленную полемику, без упреков и претензий. Григорович говорит: "Не вижу в этом какой-то трагедии", и продолжает работать на разных сценах. А новоиспеченные руководители начали снимать его спектакли из репертуара Большого театра. Но оказалось, без них немыслимы зарубежные гастроли. Пришлось остановиться, а там и самим уйти из театра. Сейчас, уже при другом руководстве, творения легендарного хореографа начинают возвращаться на родную сцену. В прошлом сезоне Григорович осуществил новую редакцию "Лебединого озера". А в нынешнем состоится премьера "Легенды о любви".

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 46 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

47

zavtra@zavtra.ru 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

***

апрель.

две тыщи первый год.

весна.

и сухо утром в глотке у поэта.

поэту плохо пишется.

поэт

устал от идиотских новостей,

которыми нас пичкают садисты.

в Европе наводнение.

она

вся сплошь теперь Венеция,

водой

залитая с гниющего залива.

в России тоже, впрочем, снег растаял.

тут женщины полны высоких дум

и самых высочайших устремлений.

поэту плохо мыслится.

поэт на женщин

смотрит жадными глазами.

по-моему,

почти одно и то же

его борьба с бессильем половым

и с творческим бессилием борьба.

Европа ж на Венецию похожа

во времена упадка и конца.

зато Россия больше чем погибла

и много лет живет на дне воды,

сама себе порою ненавистна,

но и прекрасна словно Китеж-град.

***