Саймон бросил несколько «виноватый» взгляд на маленькую женщину, которая все еще была ниже его ростом: «Хм, Нэнси, есть ли у вас планы по изгнанию Саймона Вестероса?».
Нэнси покачала головой: «Нет, вы являетесь держателем контрольного пакета акций «Дейенерис», и такой план приведет только к моему собственному увольнению».
Саймон вздохнул с облегчением: «Это хорошо».
/ Саундтрек из фильма «Деревенская девушка» 1954г за который Грейс Келли получила «Оскар». «The Search is Through» в исполнении Бинга Кросби.
https://www.youtube.com/watch?v=jOyphJqnusQ
259. База данных фильмов
Нэнси Брилл закатила глаза на Саймона, а Арендс снова подавила тихий смех, и они втроем прошли в конференц-зал.
Нэнси перевернула документ, над которым только что работала, и показала его Саймону: «Согласно этой статистики, полученной от команды аналитиков, 37% от общего объема видеопроката и продаж сети «Блокбастер» идет от 100 лучших фильмов, которые попали в североамериканские кассовые чарты за последний год. Поскольку дистрибьюторы получают большую долю от популярных новинок, доля валовой прибыли этого компонента более низкая - 29%».
Саймон посмотрел на папку перед собой, заметил, что Анжела Арендс тоже подошла, подвинул папку к ней и спросил Нэнси: «Что вы пытаетесь сказать?».
Нэнси протянула руку, провела тонким указательным пальцем по ключевым цифрам и сказала: «Эти цифры показывают, что принцип 80/20, согласно которому 20% хитов на кинотеатральном рынке получают 80% кассовых сборов, не действует на видеорынке. Более того, по мере дальнейшего расширения компании «Блокбастер» и дальнейшего обогащения ее контента, соответствующие показатели будут меняться, и 20% фильмов, которые обеспечивают 80% кассовых сборов кинотеатров, по-прежнему будут приносить 20% доходов видеоиндустрии".
«Вильфредо Парето, итальянский экономист-социолог, разработавший правило 80/20 и Джозеф М. Джуран, американский инженер-экономист, назвавший это правило «Законом Парето» в 1951г»
Саймон внимательно припоминал, и в его голове действительно были какие-то смутные воспоминания о чем-то подобном, поэтому он поднял глаза на Нэнси и ждал, когда она продолжит.
Нэнси продолжила: «Процент североамериканских домохозяйств, владеющих видеомагнитофоном, который в 1980 году составлял всего 2%, сейчас приближается к 70%, а по прогнозам отрасли, в ближайшие несколько лет видеомагнитофон будет у более 80% североамериканских домохозяйств. Кроме того, оборот североамериканской видеоиндустрии быстро растет; всего три года назад она превзошла местную кинотеатральную кассу, а в прошлом году ее доход достиг 8,3 млрд долларов, что почти вдвое больше доходов кинозалов. Хотя североамериканский видеорынок достигнет насыщения в ближайшие несколько лет, его общий размер доходов также будет, по крайней мере, примерно в 2,5 раза больше, чем в домашнем прокате, а мировой потенциал видеорынка должен быть сопоставим с североамериканским».
Саймон кивнул, слушая, как Нэнси заканчивает, и спросил «И что?».
«Итак, я предлагаю компании обогатить ресурсы фильмотеки «Дейенерис» путем приобретения. Поскольку видеоиндустрия развивается так быстро, домашние развлекательные релизы многих классических фильмов все еще полны коммерческого потенциала. Возьмем, к примеру, фильм «Инопланетянин» компании «Универсал», который был выпущен в 1982 году, а на видео вышел только в октябре прошлого года. Всего за шесть месяцев по всему миру было продано свыше 11 миллионов видеокассет. Я думаю, что «Орион Пикчерз» - очень подходящий объект для приобретения. Она обладает правами на сотни фильмов и телепередач, и их содержание отличается высоким качеством. Собрав коллекцию отличных прав на фильмы и телепередачи, в сочетании с розничными каналами «Блокбастер», мы можем активно продвигать этот контент на регулярной основе с помощью запланированных маркетинговых кампаний, подобно тому, как «Дисней» постоянно повторяет показ классических мультфильмов».
Хотя продажи блокбастеров «Беги Лола, беги» и «Криминальное чтиво» так и не остановили упадок «Орион Пикчерз», права на фильмы и телевидение компании, как отмечает Нэнси, действительно очень высокого качества.
За более чем десять лет своего существования компания «Орион» не только выпустила ряд кассовых и отмеченных наградами фильмов, таких как «Амадей» и «Взвод», но и владеет правами на такие коммерческие хиты, как «Терминатор», «Робокоп» и «Рембо», а Вуди Аллен работал с «Орионом» над несколькими своими последними фильмами.
Эта якобы энергичная студия находится в беде по очень сложным причинам.
Чрезмерное стремление компании расшириться рядом с крупными традиционными голливудскими студиями, увеличение количества выпускаемых фильмов, непоследовательные результаты в прокате, тот факт, что ее руководители хорошо разбирались в кинопроизводстве, но не в корпоративном управлении, путаница в финансовых системах компании, отсутствие дисциплины в производственных расходах и даже общее ухудшение состояния индустрии развлечений.
