Если бы у них был выбор между актерством и модельным бизнесом, они бы без колебаний выбрали первое, как, очевидно, и большинство девушек в этом кругу.
В конце концов, модельная жизнь - это жизнь молодости, и за исключением тех немногих, кто делает себе имя как супермодели, большинство моделей обычно уходят на пенсию к тридцати годам и либо находят достойного мужчину, за которого выходят замуж и становятся домохозяйками, либо переходят к другой карьере.
Напротив, актерство - это долгосрочная работа.
Если человек сумел пробиться в индустрию, даже если он может стать лишь актером второго или третьего плана с эпизодическими ролями второго плана, это определенно лучше, чем обычная известная модель. Слава, которая приходит к актрисе, в свою очередь, может продлить их карьеру в индустрии моды и дать им больше возможностей.
Более того, разница в зарплате между ними также очень заметна.
В результате большинство моделей в индустрии моды пытались пробиться в Голливуд.
В фильме Майкла Дж. Фокса «Секрет моего успеха» в прошлом году, в начале которого было всего несколько коротких сцен без реплик, собрались несколько моделей высшего эшелона в индустрии моды, например, Синди Кроуфорд. Для сравнения, голливудские звезды высшего эшелона, очевидно, в свою очередь, не опускают себя так сильно.
После краткого вступления Саймон перешел к конкретике: «Если с вашей стороны нет возражений, мы можем подписать соглашение о том, что следующие несколько лет вам троим придется следовать договоренностям с «Дейенерис».
Все три женщины сделали паузу, и на этот раз Эрика Андерсон, которая была менее сдержанной из трех, заговорила: «Саймон, через три года, что если у нас не будет шанса?»
«Даже если тебе не удастся сыграть Диану Принс, в «Чудо-женщине» все равно есть большая потребность в женщинах-воинах-амазонках. Кроме того, в течение следующих трех лет, я уверен, пока вы не будете слишком расслаблены, у вас будет достаточно времени, чтобы закрепиться в Голливуде. Даже если вы продолжите возвращаться в мир моды, проблем не будет», - Саймон, вспомнив что-то, снова обратился к Эрике Андерсон: «Вы недавно получили роль в новой серии «Кошмаров на улице Вязов 5»?»
Эрика Андерсон кивнула, не ожидая, что Саймон знает об этом.
«Откажись от этого», - сказал Саймон, как только получил подтверждение от Эрики Андерсон, - «Серия «Кошмаров на улице Вязов» действительно не настолько известна, и это не главная роль. Это не принесет тебе ничего хорошего, если будешь сниматься в таком фильме».
Хотя это была лишь небольшая роль лучшей подруги героини в «Кошмаре на улице Вязов 5» и немного трагическая смерть в конце, это было то, за что она упорно боролась, и Эрика Андерсон не могла не посмотреть на своего агента.
Агент девушки, очевидно, был очень решительным и сказал: «Мистер Вестерос, после встречи мы свяжемся с «Нью Лайн», чтобы отказаться от роли».
Агент сказал, более или менее одарив Эрику Андерсон разочарованным взглядом, думая, что девушка немного мелочна.
Ты шутишь.
По сравнению с возможностями, которые предоставлял Саймон Вестерос, даже главная роль в «Кошмаре на улице Вязов 5» не интересна, так какой смысл было рассматривать это?
Саймон просто кивнул и продолжил болтать с тремя девушками о некоторых деталях, прежде чем отослать их.
Проводив группу, Дженнифер вошла с картонной коробкой, в которой лежала стопка документов и семь или восемь видеокассет: «Босс, это то, что прислал мистер Дойчман, сценарии проектов и видеозаписи из его недавней подборки независимых фильмов».
Саймон небрежно положил на стол визитную карточку, которую Хелена Кристенсен только что тайно оставила для него. Взглянул на ассистентку, чей взгляд переместился на его руку, а затем быстро соскользнул, улыбнулся, достал из картонной коробки сценарий, раскрыл его, небрежно постучал им по правой руке и сказал: «Давай».
Дженнифер стояла напротив Саймона, слегка покраснев, и ответила: «Нет».
«Мне подойти?»
«Я должна вернуться к работе».
Дженнифер сказала, слегка отступив назад, но внезапно снова шагнула вперед. Саймон подумал, что она собирается что-то сделать через стол, и только поднял взгляд от сценария, как женщина-ассистент уже направилась к выходу.
Немного озадаченные глаза Саймона заметались из стороны в сторону, прежде чем он понял, что визитная карточка, которую он только что небрежно положил, исчезла.
Просто улыбнувшись, Саймон вернул свое внимание к лежащему перед ним сценарию.
Мгновение спустя Саймон только сосредоточился на сценарии перед ним, в дверь кабинета снова постучали, и вошла Эми Паскаль.
Саймон уже давно не был слишком вежлив с Эми и просто кивнул ей и спросил: «Как все прошло с Уэсом?».
Эми села напротив Саймона и покачала головой: «Парамаунт» предложил базовую зарплату в 6 миллионов долларов плюс 10% прибыли от проекта, и я говорила с Уэсом, он хочет такую же сделку на сиквел «Крика».
За первый «Крик» Уэсу Крэйвену заплатили 5 миллионов долларов как режиссеру высшего класса, и только на это ушла половина бюджета проекта, а актерский состав фильма был просто по цене новичков.
