«Конечно, он не идеален, - сказал Саймон, покачав головой, но не подвергая его пристальной критике, - поэтому я бы хотел изменений, но не из-за пакета с раздельной оплатой, который предложил Стивен. На самом деле, если мы сможем обеспечить качество сиквела, я считаю разумным,если Стивен получит даже 20% прибыли от сиквела».
Том Поллак понял и в замешательстве сказал: «Но во всем Голливуде, Саймон, кроме тебя, как ты думаешь, есть ли кто-то лучше Стивена для режиссуры сиквела?».
«Скажи мне вот что, Том, во-первых, что именно в «Парке Юрского периода» больше всего привлекает зрителей?»
Том Поллак услышал, как Саймон сказал это, подумал и сказал: «Спецэффекты».
«Именно так, спецэффекты, - продолжал Саймон, - Так получилось, что команда спецэффектов «Парка Юрского периода», которая полностью находится в наших руках, вполне достаточна, чтобы обеспечить качество сиквела в плане спецэффектов. Однако спецэффектов недостаточно, чтобы заставить зрителей покупать билеты на сиквел. Я хочу, чтобы фильм прорвался в плане сюжета и даже содержания. Думаешь ли ты, что Стивен приложил бы много усилий, чтобы серьезно заняться проектом, когда фильм уже имел такой успех? Ничего страшного, если Стивен не хочет прилагать усилия, мы вполне можем проконсультировать его. Просто, учитывая характер Стивена, как ты полагаешь, согласится ли он на наше вмешательство в фильм?».
Спилберг - человек с очень сильным стремлением к контролю, что понимает весь Голливуд.
После того, как Спилберг стал известен благодаря фильму «Челюсти», компания «Амблин Энтертейнмент» не только выпускала проекты, режиссером которых был сам Спилберг, но и ежегодно производила большое количество других фильмов с самим киномагнатом в качестве продюсера. Эти проекты, по сути, находятся в руках Спилберга, и создатели других фильмов должны делать то, что хочет старик, или рискуют быть уволенными.
«Amblin Productions» основана в 1981г и названо в честь первого (короткометражного) фильма Спилберга «Amblin'» (1968). Располагалась эта компании на территории студии «Universal» и выпускала мультфильмы, телесериалы, имела собственную студию спецэффектов, участвовала в аттракционах тематических парков и снимала фильмы других режиссеров. В марте 1993г выйдет фильм «В плену песков». В 1991-92гг два из трех первоначальных основателей, Фрэнк Маршалл и Кэтлин Кеннеди покинули компанию, а на их место пришел Фрэнк Паркс (справа), который возглавит киностудию с 1994г».
В этом универсальном производственном механизме нет ничего плохого.
Если в кинопроекте постоянно звучат разные голоса, разные люди постоянно говорят, что делать, результаты могут быть катастрофическими, что наиболее типично в случае с Киновселенной DC, которую в памяти Саймона «Уорнер» не очень хорошо развивала.
«Дейенерис», опять же, во многом зависит от прихоти самого Саймона.
Теперь, когда у «Парка Юрского периода» был очень ошеломляющий старт, Саймон был бы склонен позволить Спилбергу сохранить контроль над серией, если бы он смог обеспечить более высокое качество сиквела, или хотя бы сохранил стандарт первого фильма.
Хотя может показаться несправедливым применять то, что произошло в его предыдущей жизни, к нынешнему Спилбергу, все же Саймон считает, что почти наверняка он продолжит руководить серией по такому же стандарту.
Если бы Спилберг был человеком, открытым к чужому мнению, это не было бы слишком большой проблемой.
Но сейчас это еще один контролирующий человек, который не позволит студии высказывать свое мнение. Особенно когда первый фильм пользуется таким успехом.
Поэтому Саймон хочет сменить режиссера серии «Парк Юрского периода» не потому, что запрос Овица о зарплате слишком велик, а потому, что он хочет вернуть себе творческий контроль над серией «Парк Юрского периода» с нуля.
Том Поллак выслушал Саймона и быстро понял намерения своего босса.
Просто это немного рискованно.
Зная, что сидящий перед ним молодой человек уже принял решение, Том Поллак задумался и не стал убеждать его дальше, а заговорил о другом: «Если это произойдет, у стороны Стивена и СМИ будут проблемы».
«Парк Юрского периода» продолжает идти в кинотеатрах и демонстрирует ту же тенденцию кассового взрыва за рубежом.
Легендарному голливудскому режиссеру, только что создавшему столь успешный проект для «Дейенерис», было бы обидно, если бы его уволили еще до того, как сиквел стал предметом обсуждения.
СМИ, конечно, будут еще более оживленными, когда услышат эту новость.
Перейди реку и снеси мост, поднимись на крышу и потяни за собой лестницу, кролик умрет, собака приготовит, а птица слишком высоко*.
Что ж, на Западе нет такого богатого словарного запаса афоризмов, просто, когда придет время, мнение СМИ, безусловно, будет более «красочным», чем эта огромная куча идиом.
Хуже того, «Дейенерис» может расстроить этим всю голливудскую киноиндустрию.
Об этом Саймон не подумал только что, но как только Поллак напомнил ему об этом, Саймон также быстро осознал проблему.
«Дейенерис» действительно должна серьезно отнестись к этому вопросу.
