Однако, когда «Дейенерис пикчерз» решила сделать это в одиночку и была готова сотрудничать с «Большой семёркой» только в распределении проката в местных кинотеатрах, отношение всех сторон сразу же значительно изменилось.
Из семерых «Парамаунт» и «Универсал» прямо отклонили предложение «Дейенерис пикчерз» о сотрудничестве на том основании, что график выпуска их фильмов был заполнен.
Осталось пять.
Поскольку «Дейенерис пикчерз» вела разговор о прокате только в североамериканских кинотеатрах, «Коламбия» запросила выкуп, но цена составила всего 3 миллиона долларов.
Голливудские независимые продюсеры обычно получают от дистрибьютора около 20% кассовых сборов. Согласно этому соотношению, предложение «Коламбии» в размере 3 миллионов долларов эквивалентно оценке в 15 миллионов долларов для североамериканских кассовых сборов «Когда Гарри встретил Салли».
При кассовых сборах в 15 миллионов долларов это неплохо для текущего времени. Фильмы с производственной стоимостью в 15 миллионов долларов получают такую кассу в Северной Америке, и через последующие каналы распространения они могут в основном окупаться.
Однако это число намного ниже, чем воспоминания Саймона о «Когда Гарри встретил Салли» в прокате, и он, естественно, не может согласиться.
Остальные четыре компании готовы делить выручку.
Тем не менее, MGM и «Дисней» взимают комиссионные до 15%, а плата за рекламу, естественно, является дополнительной. Более того, обе компании не только попросили Саймона подписать контракт режиссера и сценариста с дополнительными условиями, но и количество экранов и график выхода, которые они могли предоставить, были неудовлетворительными.
Следующие «Фокс» и «Уорнер».
«Фокс» готов предоставить пасхальный график в конце марта следующего года, гарантируя минимум 1000 экранов и комиссию за выпуск в размере 12%. Однако «Фокс» попросила также другие каналы распространения фильма в Северной Америке.
График, представленный «Уорнер», является лучшим среди семи компаний. В ноябре следующего года, в День Благодарения, они гарантируют минимум 1000 экранов и берут комиссию в размере 10%. Дополнительным условием является право агентства на распространение фильма «Когда Гарри встретил Салли» на всех других каналах за пределами североамериканских кинотеатров.
Самая большая разница между агентской выдачей и выкупом - это дата оплаты.
Если «Дейенерис пикчерз» сохранит права на распространение по другим каналам, то после выхода «Когда Гарри встретил Салли», если рынок отреагирует хорошо, вскоре можно будет выпускать фильм по последующим каналам, и быстро вернуть средства также как с «Беги Лола, беги».
Однако, если выбрать распространение через агентство, то придется подождать, пока кинокомпания завершит распространение по различным каналам, прежде чем будет возможно получить расчет.
Например, выпуск видеокассет фильма показанного в кинотеатрах. После того, как фильм снят с проката, видеокассета может быть выпущена через трехмесячный период. Далее, даже если расчёт выручки будет ежеквартальный, потребуется еще как минимум три месяца.
Таким образом, если выбрать распространение через дистрибьютора, даже если в конечном итоге прибыль будет больше, цикл платежей в несколько лет - это не то, что может себе позволить такая небольшая компания, как «Дейенерис пикчерз».
В общем, условия пяти компаний готовых сотрудничать, в основном не то, что Саймон хочет видеть.
Тем не менее, пять из семи крупных кинокомпаний готовы сотрудничать с «Дейенерис пикчерз», что на самом деле является результатом накопления двух последовательных горячих фильмов Саймона. Что касается независимого фильма, Саймон хочет получить больше прав на распространение. Очевидно, Большая семёрка не может дать слишком хороших условий. Даже не заикнулись о популярных расписаниях, таких как летний сезон.
Говоря об этом, ситуация, с которой столкнулся «Когда Гарри встретил Салли», на самом деле является истинным отображением того, с чем обычно сталкиваются голливудские независимые кинематографисты.
Хотя в Голливуде никогда не было недостатка в кинокомпаниях второго и третьего уровня, которые могли бы самостоятельно вести кинопрокат, монополия семи основных киностудий на каналы кинопроката определенно не пустой звук. Только участники кинопроизводства понимают, насколько ужасна такая сильная монополия.
Возьмем, к примеру, «Нью Лайн Синема». Она основана Робертом Шеем в 1967 году. Но в 1984 году, когда «Нью Лайн Синема» запустила свою первую независимую постановку «Кошмары на улице Вязов», она могла получить только 165 экранов и релиз 9 ноября относился к непопулярному расписанию.
Даже в недавнем «Кошмаре на улице Вязов 3», хотя количество начальных экранов, наконец, увеличилось до более чем 1000 единиц, расписание на 27 февраля кажется еще более непопулярным. Для больших студий такое расписание - это, по сути, кладбище фильмов, и только очень неперспективные фильмы или фильмы независимых продюсеров будут включены в этот непопулярный график, чтобы позаботиться о себе.
