принёсшем успех, благодаря выходу “Black Album” в 1991 году. Закулисные истории о
подначивании или издёвках над Джейсоном и его неудовлетворенность миксом “Justice”
стали известны лишь несколько лет спустя.
К тому же Металлика пришлось пройти через ад, последовавший за гибелью
Клиффа, хотя со стороны так могло не показаться. Это был эмоциональный кошмар,
заставивший группу изменить внутреннюю динамику, пересмотреть внутригрупповое
общение и адаптироваться к новому стилю музыки.
Звучал ли бы “Black Album” так, как он звучит сейчас, если бы Клифф выжил в
автокатастрофе? Удивительно, но есть все основания полагать, что ответ на этот вопрос
является положительным, да, звучал бы. Клифф много раз это подтверждал, и в немалой
степени он говорил и в своём последнем интервью с Йоргеном Хольмштедтом, что у
Металлика впереди лежит более спокойное, менее сложное музыкальное направление.
Хотя самая противоречивая песня альбома, так называемая свадебная баллада ‘Nothing
Else Matters’, может показаться на первый взгляд разницей галактического масштаба
рядом с мощным, прогрессивным подходом Клиффа, однако не стоит забывать, что на
него оказывали большое влияние «ZZ Top» и «Lynyrd Skynyrd», обе являющиеся рок-
группами, умеющими исполнять баллады, когда этому способствует соответствующее
настроение.
Музыка Металлика могла стать проще, но это не означает, что для неё не
потребовались бы способности в написании песен и аранжировке. Клифф, самый
образованный музыкант среди остальных членов группы, оценил бы работу,
проведённую над песнями, даже над раскритикованной ‘Nothing Else Matters’.
Джеймс Хэтфилд сказал об этой песне следуюшее: “Мы всегда использовали
гитарные гармонии. В этот раз было так: вот вокальные партии и несколько фоновых
аккордов, всё для того, чтобы выделить лидирующую партию вокала. Это не те ля-ля в
три голоса, как у «Def Leppard». Этот вокал подчёркивает определённые строчки для того,
чтобы добавить в них чуть больше динамики”. Ларс Ульрих также говорил о новом, более
прямолинейном направлении. “Всегда найдутся люди, которые будут говорить, мол, да,
песня для радио” – говорит он, “но всё, что я могу сказать, так это то, что в данный
момент времени мы ощущаем себя именно так. Мы собираемся долбаться с
видеозаписями и синглами. Впервые за последние десять лет нам это кажется
своевременным”.
В любом случае, “Black Album” не был балладным альбомом, несмотря на
присутствие ‘Nothing Else Matters’ и сентиментальной ‘The Unforgiven’. Запись также
отмечена холодным как лёд и твёрдым как скала звучанием, созданном при помощи
грандиозных, прямолинейных риффов. Клифф, возможно, оценил бы нигилистический,
неотразимый грохот гитар и насладился простыми, громовыми басовыми партиями к
ним. “Чертовски тяжело для радио” вот как он часто описывал музыку Металлика, и без
сомнения, ему бы понравилась грациозная ирония, состоящая в том, что “Black Album”
был одновременно сокрушительно тяжёлым и при этом идеально подходил для
радиоэфира, благодаря своим фишкам и массовому распространению.
По всей вероятности это именно тот случай, когда Клифф понял бы мудрость
отхода от чрезмерно сложных нагромождений риффов в стиле “Justice” в сторону более
доступного материала, чтобы продвигать группу вперед – цель, которую он всегда
вынашивал в своём мозгу с самых первых дней пребывания в Металлика. Когда продюсер
Боб Рок расположился в студии вместе с Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом,
Кирком Хэмметтом и Джейсоном Ньюстедом и рассказал им о своём видении альбома,
участники группы первоначально были настроены скептически. Он пересёк черту
недоверия, предложив им аранжировки для некоторых песен.
Как позже смеялся Джейсон: “Для нас это было действительно дико, потому что
раньше на наших репетициях не было людей, подобных ему. А Боб говорил постоянно,
почему бы тебе не сыграть здесь несколько тактов в фа-диез, сделать то и это? А у
186
TO LIVE IS TO DIE
Джеймса становилось такое лицо типа: ‘Что?!’ Но мы были открыты ко всему этому. Мы
попытались сделать то, что он нам советовал и восемьдесят процентов потраченного
времени он был прав”. Можно с уверенностью сказать, что Клифф одобрил бы эти
перемены в перспективе.
Коллективный скептицизм Металлика вскоре сменился пониманием и принятием,
особенно когда Боб Рок сообщил им, что живая настройка звука в студии подойдёт их
обширному звучанию лучше, чем метод записи по отдельности, который они
практиковали до этого. “Он видел нас живьём в турне “Justice”” – вспоминает Ларс. “Ему
понравилась наша музыка и ему понравилась атмосфера группы, которая находилась на
