Обгоревшую спичку фокусник держал в руке (рис. 111, в), упираясь ногтем безымянного пальца в ее конец и, делая вид, что дергает за нитку, он резко сорвал безымянный палец со спички, и от этого движения обгоревший ее конец отлетел.
Для показа фокусов с платком и папиросой у фокусника на большой палец правой руки был сделан специальный наперсток. Его изготовление мы опишем ниже. Когда фокусник доставал из кармана платок, он незаметно в кармане надел этот наперсток на большой палец.
Когда он вдавливал платок в левый кулак руки, то оставил наперсток в кулаке этой руки. Затем он вмял окурок горящей папиросы в наперсток и надел наперсток вместе с находившимся там окурком вновь на большой палец правой руки. А когда доставал из кармана фонарь то снял и оставил там наперсток. Так исчезла папироса, и потому же остался целым платок.
Наперсток делается из папье-маше. Болванка, на которой изготовляется наперсток, приготавливается следующим образом: в комке мягкой глины, а лучше пластилина, вы делаете углубление большим пальцем своей правой руки и в это углубление наливаете разведенный гипс. Когда гипс высохнет, у вас получится гипсовая форма, точно соответствующая вашему большому пальцу правой руки.
Предварительно смазав форму жиром (вазелином), вы на ней затем склеиваете наперсток из нескольких слоев бумаги, размоченной в воде с клеем. Когда папье-маше высохнет, вы обрабатываете наперсток стеклянной шкуркой и окрашиваете его масляной краской под цвет кожи вашей руки. Такой наперсток, надетый на палец, не виден зрителю.
Фокусник показывает зрителям три куска веревки, каждый длиной по метру. Куски веревок окрашены в разные цвета. Взяв один из кусков веревки в обе руки за концы, он объявляет, что может, не отрывая рук от веревки, завязать на ней узел. И действительно, на одно мгновение он сводит и разводит свои руки, держащие концы веревки, и на ней появляется узел. Он отдает веревку в зрительный зал и завязывает узлы на двух остальных веревках, которые также передает в зал. Затем он просит зрителей развязать узлы и вернуть ему веревки. Зрители развязывают узлы и пробуют при этом повторить фокус, но безуспешно. Это вносит в зал оживление.
Когда зрители возвращают веревки, фокусник связывает их между собой узлами в одну длинную веревку. Узлы он затягивает с большой силой. Затем, сложив эту длинную веревку пополам, он берет ее в руки, как показано на рис. 112. Фокусник делает короткое движение, и в руках у него оказываются все три куска веревки, разобщенные, без каких-либо признаков соединявших их узлов.
Объясним секрет этих фокусов.
1. Для того чтобы не отрывая рук завязать узел на веревке, ее нужно взять так, как показано на рис. 113,
2. Секрет соединения веревок узлами в одну длинную веревку заключен в следующем: веревки связываются между собой самым обычным узлом, который фокусник сначала затягивает не очень сильно, а затем, когда он «затягивает» с большим усилием, он фактически растягивает в разные стороны только одну веревку, при этом на ней получается скользящий узел, который образуется из второй скрепленной с ней веревки; это ясно из рис. 113, 6.
Если скрепленные таким образом веревки потянуть в разные стороны, то узлы с них соскользнут и веревки развяжутся.
Хорошо перетасовав колоду, фокусник прячет ее за спину, запомнив при этом нижнюю карту (например, это дама треф). За спиной он перекладывает эту карту на верх колоды лицевой стороной наружу
Назвав даму треф, он показывает ее зрителям, держа колоду, как показано на рисунке 114, при этом он видит следующую нижнюю карту (например, туза пик). За спиной он перекладывает туза пик, как и предыдущую карту, лицевой стороной наружу на верх колоды. Назвав зрителям эту карту, фокусник показывает ее и при этом видит следующую карту. И так карту за картой, перекладывая их за спиной, он называет и показывает зрителям все карты колоды.
Держа колоду карт в левой руке, фокусник пальцами правой руки ощупывает лицевую сторону карты, обращенную к зрителям, и, «узнав» таким образом карту, называет ее.
Фактически он узнает карту иначе. Сжав колоду пальцами левой руки, он изгибает ее так, что видит верхний уголок карты (рис. 115), в котором обычно обозначены масть и достоинство карты. При этом делает вид, что весь ушел в осязание рисунка карты, и, подглядев касту, не сразу называет ее, а еще долго ощупывает ее, не глядя уже на колоду, и называет сначала масть, а затем и значение карты. Фокус заканчивают, назвав две-три карты. Успех этого фокуса во многом зависит от актерских способностей исполнителен.