Сравнительная частота отдельных схем рифмовки, по-видимому, зависит от количества и места смежных рифм. В убывающем порядке они дают такой ряд:
авава(смежных рифм нет);
аваав, аавав(одна пара смежных рифм на нечетном месте);
аввав, ававв(одна пара рифм на четном месте);
аавва, авваа(две пары смежных рифм);
аввва(тройка смежных рифм). Последняя схема особенно редка, так что появление ее иногда даже мотивируется содержанием («Роман классический, старинный. Отменно длинный, длинный, длинный, Нравоучительный и чинный…»); чаще других она у Лермонтова («Я без ума от тройственных созвучий…») и у Языкова. По-видимому, можно сказать, что в нестрофических 5-стишиях смежные рифмы избегаются вообще, а на четных местах — в особенности. Наиболее отчетливым «четным местом» является конец 5-стишия, поэтому здесь смежные рифмы избегаются больше всего: 5-стишия
авав+аи
авва+ввстречаются вдвое чаще, чем
авав+ви
авва+а— когда рифмический ряд закончен на 4-й строке, то повторение той же рифмы в 5-й строке выглядит ненужным довеском. Эти тенденции, как кажется, сильнее сказываются в лирике, чем в эпосе: у Пушкина в лирике повышается (по сравнению с эпосом) доля схем
аваав(вдвое),
аавави
аввави понижается доля схем
авваа(исчезает начисто),
аавваи
ававв.Из-за этого прироста схем
аваави ей подобных лирика звучит как бы «строфичнее», чем эпос.
Для сравнения с этой картиной мы взяли 5-стишия следующей эпохи — из поэм Огарева, Никитина, Некрасова. При всей ограниченности материала (88 5-стиший) он дал интересные отклонения. Схемы рифмовки распределялись так:
аавва— 17 раз,
авава —16,
аваави
аввав— по 15,
авваа—11,
ававв— 9,
аавав— 5. Особенно разителен неожиданный взлет
ааввас предпоследнего места на первое: совершенно ясно, что избегание скоплений смежных рифм, характерное для пушкинской эпохи, перестало быть характерным для некрасовской, — явное отражение той общей моды на 2-стишия, которую мы отмечали для этих лет.
Тенденция к преобладанию мужских окончаний проявляется в 5-стишиях так же, как и в 4-стишиях: мужские 5-стишия составляют 60 % всех 5-стиший.
По 7-стишиям наш материал был взят из Пушкина, Лермонтова, Жуковского, Баратынского, Бестужева, Кюхельбекера, Языкова: всего 21 семистишие на 2 рифмы (16 %) и 109 семистиший на 3 рифмы (84 %).
Двухрифменные 7-стишия дают такое разнообразие рифмовок, которое обобщению почти не поддается: 5 раз встречается схема
авва вав,3 раза —
авва авв,по 2 раза —
авав вав, авав ава, аавв аав, аава вва,по 1 разу —
авав аав, авва ваа, авва вва, аава вав, аваа авв.
Трехрифменные 7-стишия дают такие рифмовки:
авав ссв— 32 раза,
авав свс— 28,
авва сса— 32,
авва сас— 17 раз. Таким образом, в начальной, двухрифменной части 7-стишия рифмовка
ававпреобладает над
авва(55:45), а в заключительной части третья рифма охотнее присоединяется с помощью охвата (
ссв, сса— 55 %), чем с помощью перекреста
(свс, сас— 45 %); при этом охватные концовки заканчиваются мужскими окончаниями в 59 % случаев, перекрестные — только в 40 % случаев.
г). В заключение напомним, что именно здесь, в области рифмовки строфоидов, находится основной запас выразительных средств нестрофического ямба. Дать ряд однородных строфоидов на фоне разнородных — значит как бы выделить этот ряд строфическим курсивом. Так, Пушкин дважды использовал вереницу 2-стиший среди иных строфоидов в двух описаниях боя: в «Руслане и Людмиле» (8 двустиший от «Во граде трубы загремели, Бойцы сомкнулись, полетели…» до «Другой, придавленный щитом, Растоптан бешеным конем») и в «Полтаве» (9 двустиший of «Тяжкой тучей Отряды конницы летучей…» до «Предвидят гибель и победу И в тишине ведут беседу»). Точно так же кульминация «Демона» — клятвы Демона — выделены вереницей 18 однородных 4-стиший АвАв. Но более подробное рассмотрение таких приемов относится уже к области строфической композиции, которую мы здесь не затрагиваем.
