5.2 (ж).Эти разнозвучия на финальной позиции женской рифмы тоже смягчаются поэтами — на этот раз каждым на свой лад, без каких-либо сходств. У Бродского почти половина его 119 разнозвучий — это рифмы на Л/Р (18 раз), М/Н (12 раз) и особенно К/Х (26 раз):
плевеЛ — севеР, убыЛЬ — угоРЬ, вот чеМ — вотчиН, грешниК — внешниХ, камеяХ — скамееки т. п. Рифмы К/Х легко образуются морфологически (на — К кончаются употребительные суффиксы, на — X — флексии), рифмы на сонорные, видимо, подбираются поэтом целенаправленно. При этом предпочтение, отдаваемое Л/Р перед М/Н (не совсем ожиданное), — общее у него с Маяковским и другими поэтами. Сам Маяковский на финальных позициях предпочитает пользоваться рифмами на мягкий/ твердый и на йот:
трутеНЬ — трудеН, площаДЬ — располощуТ, кучеЙ — скручеН, пылеватой — элеватоР.У Пастернака предпочтение рифмам на йот еще сильнее:
mapamopuЛ — мораторий, оратоР — утратой;может быть, в таких рифмах йот воспринимается как условно несуществующий (ср. традиционное
милый — могилыи пр.), и рифма по ощущению приближается к усеченной
(оратоР — утратойкак
оратоР — утрата).У Цветаевой тоже больше всего финальных разнозвучий на йот, а кроме них — на сонорные, но, в отличие от Бродского, не на Л/P, а на М/Н:
знатеН — зятеМ, бубеН — зарубиМ.
5.3 (з).Интервокальная позиция в женских рифмах может быть заполнена одиночными звуками, 1:1, или пучками звуков, 1:2, 2:2, 2:3 и т. д.:
троПы — сугроБы, знаКу — наизнаНКу, бутыЛКи — БутыРКи, жеРЛа — жеРТВаи т. д. вплоть до 4:4
лекаРСТВо — критикаНСТВому Маяковского. Соотношение разных интервокальных заполнений у разных поэтов видно из следующей таблицы:
Из таблицы видно: заполнение интервокальной позиции у Бродского резко своеобразно, решительно непохоже на Маяковского и Пастернака и лишь немного похоже на Цветаеву. А именно, Бродский отчетливо избегает неравнозвучных заполнений 1:2
(знаКу — наизнаНКу)и предпочитает им равнозвучные 1:1 и 2:2
(троПы — сугроБы, ТеРек — бретеЛек, лаМПу — даМБу, ослаБЛи — цаПЛи).Маяковский и Пастернак предпочитают, наоборот, именно неравнозвучное 1:2, сближающее эти крайности:
скреПЛен — РеПин, моДу — моРДуу них чаще, чем
труТень — труДенили
затыРКал — затыЛКом.Цветаева, как и Бродский, предпочитает равнозвучные заполнения неравнозвучным (чаще
виДишь — иБиси
гоРДо — ГеоРГий,чем
клаЖа — каЖДой),но в гораздо меньшей степени. У Бродского равнозвучных вчетверо больше, чем неравнозвучных, у Цветаевой только вдвое; а у Маяковского и Пастернака, наоборот, неравнозвучных в 1, 3–1, 5 раз больше, чем равнозвучных.
5.4 (и).Излюбленное Бродским заполнение интервокальной позиции 1:1 почти наполовину осуществляется за счет разнозвучий только двух типов: звонкий/глухой (71 случай из 354, т. е. 20 %) и сонорный/ сонорный (91 случай, 26 %). Характерные для него рифмы —
троПы — сугроБы, реКу — телеГу, цитаТы — цикаДы, сосеДи — сеТи(разнозвучий Д/Т больше, чем Б/П, Г/К, В/Ф, Ж/Ш, вместе взятых),
пеНу — ПолифеМу, починиЛи — ЧеллиНи, воРот — хоЛод, ТеРек — бретеЛек(разнозвучий Л/P больше, чем М/Н, Л/M, Л/Н и прочих, вместе взятых). По пристрастию к звонким/глухим Бродскому ближе всего Маяковский — у него такие разнозвучия составляют 36 случаев из 67 (54 %):
труТень — труДен, дяДи — дяТел, лаПы — слаБый, глаЗом — клаССоми даже (иноязычный аффрикат!)
деваТЬСя — ЦивциваДЗе;зато сонорными он почти не пользуется. По пристрастию к сонорным/сонорным Бродскому ближе всего Цветаева — у нее такие разнозвучия составляют 12 случаев из 54 (22 %):
низиНах — незриМых, солоМу — СоломоНаи пр. (почти сплошь М/Н, только один раз Л/Р); зато звонкими/глухими она не пользуется ни разу. Традиция рифмовать звонкие с глухими восходит к экспериментам Некрасова
(ПетроПоль — соБоль, кваСом — экстаЗом),но она слишком прерывиста, чтобы можно было объявлять ее «петербургской», искать в ней влияние «чухонского произношения» и пр.
