Одна из сложных задач в фотографии – воспроизведение белых тонов, потому что их можно визуализировать (и печатать) на разных уровнях шкалы. Самый светлый цвет, который можно получить при печати, – тон бумаги, и по мере приближения к нему все сложнее сохранять текстуру и детали. Обратите внимание на белое пятно (тон Х) вдоль левого бока отца Уолша. Тона IX и VIII – крашеное белое дерево на свету, в тени оно приближается к тонам V–VI. Голова занимает небольшую площадь кадра, поэтому освещенные части лица допустимо сделать светлее, чем на крупном портрете: здесь они попадают в тон VII, а блик на лбу – в тон IX. Мы понимаем, что дверь и ряса в тени (примерно тон V½) тоже белые, поскольку они частично освещены солнечным светом. Тени не слишком темные, но достаточно подчеркивают светлые тона
Самый выгодный свет для портрета – рассеянный высокими облаками или дымкой. Он более направленный, чем в пасмурную погоду, поэтому четче рисует черты лица, но без контраста, свойственного открытому солнцу. Освещение в такую погоду быстро меняется, так что сделайте контрольный замер непосредственно перед экспозицией.
Рис. 6.22
Робинсон Джефферс, поэт, Кармел, Калифорния
Черно-белый вариант цветной фотографии, снятой по заказу журнала Fortune. Для черно-белой пленки я использовал темный желтый фильтр № 15, чтобы осветлить загорелое лицо на фоне неба и затемнить океан. Фигура, ворота и растительность получились хорошо, хотя тени (подсвеченные синим небом) довольно темные
При рассеянном свете открытого или пасмурного неба снижается контраст, из-за чего частично пропадает ощущение объема. Положение улучшится, если переместить человека ближе к заслоняющему солнце объекту – зданию или листве, – чтобы частично закрыть лицо от света. При желании можно избавиться от направленного света, используя отражатели или поставив человека на открытую местность. Такой свет преимущественно синий, поэтому затемнит румянец.
При рассеянном дневном свете стоит внимательнее отнестись к тонам кожи. При отсутствии теней лицо может стать плоским и безжизненным, и, хотя глаза при таком освещении получаются лучше всего, кожа приобретает землистый оттенок. В результате переэкспозиции может пропасть деление светлых тонов, они сольются в серую массу. Недоэкспозиция подчеркнет поры кожи, и темные тени могут выглядеть «приклеенными». Оптимальную экспозицию определяют экспериментально; для начала попробуйте поместить белую кожу в зону V и перепроявите Н+1. Тогда блики будут не слишком яркими, а в темных тонах сохранятся детали.
Естественный свет в помещении, поступающий из окон и дверей, тоже годится для портрета, и здесь применимо то же, что на улице. Основная разница в том, что в помещении, особенно большом и с темными стенами, свет более направленный, и тон теней поэтому глубже.
Рис. 6.23
Миссис Ганн на крыльце, Индепенденс, Калифорния
Самый темный тон под креслом помещен в зону I, тень на лице попала в зону V, а уличные тона – в зоны Х–ХIII. Я использовал проявку с водяной ванной для контроля светлых тонов. На отпечатке зона I почти черная. Недопроявка Н–3 помогла бы сохранить полную шкалу тонов, но тогда в тонах I–IV не хватило бы плотности и контраста. К тому же пришлось бы увеличить экспозицию, и тогда светлые тона поднялись бы еще выше по шкале зон. Современную пленку я проявлял бы в двух растворах
Световые и текстурные эффекты помогают раскрыть характер. Свет не должен быть нарочитым и шаблонным, каждый портрет требует индивидуального подхода (см. рис. 4.23, рис. 4.24).
Инфракрасная фотография – отдельная тема, здесь мы затронем ее только вкратце. Я дам рекомендации по использованию инфракрасной пленки в художественных, а не в утилитарных целях.
Рис. 6.24, А
Брайсбург-Грейд, подножие Сьерра-Невады. Сильная воздушная дымка
Без фильтра текстуры явно слабоваты, а облака практически невидимы
Рис. 6.24, В
Брайсбург-Грейд, подножие Сьерра-Невады. Сильная воздушная дымка
На инфракрасной пленке с красным фильтром № 25 четко видны очертания холмов. Высохшая на жаре листва приобрела средне-серый тон, а живая зелень почти белая. Обратите внимание, что на инфракрасной пленке появились некоторые детали, которых не было на панхроматической (из-за дорожных работ кадры сделаны с разницей в 15 м); см. также рис. 2.12
