Теперь понятно, как удобно представлять арифметические числа в логарифмах. Большие числа легко перемножать, складывая их логарифмы (и делить друг на друга, вычитая логарифмы) и определяя антилогарифм суммы. Некоторые геометрические функции, отображающиеся на графиках в виде кривых, на логарифмической шкале становятся прямыми. Это свойство логарифмов иллюстрирует отношение оптической плотности к экспозиции на характеристической кривой. В арифметических единицах вместо логарифмических характеристическая кривая не имела бы прямого участка и непрерывно изгибалась бы.
Бланк экспозиции
Использование бланка экспозиции описано в главе 4. Вы можете копировать бланки для личного пользования
Фр – фокусное расстояние
У – удлинение
К – кратность
Д – диафрагма
В – выдержка
Все мои книги об искусстве фотографии и ее технических сторонах увидели свет благодаря мудрым советам и участию многих моих друзей и коллег. За более чем полвека работы я встретил столько источников знаний, что не смогу ни сосчитать, ни перечислить их здесь. Благодарю за неизмеримую помощь доктора Уолтера Кларка, доктора Ч. Миса и других сотрудников Eastman Kodak, доктора Д. И. Ленда и его коллег из Polaroid Corporation, а также других производителей, которые все эти годы щедро делились со мной информацией в личном общении и в переписке.
Я хотел бы сказать отдельное спасибо соавтору и редактору Роберту Бейкеру, который всячески содействовал мне в воплощении писательского замысла своими знаниями и личным участием.
Фотограф и педагог Джон Секстон очень помог мне в студийной съемке и техническом тестировании, необходимом для подробного изучения свойств современных материалов. Искренне благодарю Джеймса Элиндера за вычитку и комментарии к рукописи. Также огромное спасибо за помощь Мэри Элиндер, благодаря которой все шло четко по графику, Виктории Белл, Пегги Секстон, Филлис Донохью и Кингу Декстеру.
Благодарю своего издателя, Нью-Йоркское графическое общество, Флойда Яру и его замечательных коллег, а также дизайнера Дэвида Форда из Omnigraphics за технические иллюстрации.
Спасибо следующим организациям и представителям: Nikon Inc., Tri-Ess Sciences, Eastman Kodak Co., Ilford Inc., Calumet Photographic, MacBeth Instruments, Фреду Пикеру из Zone VI Studios, Newfane, Vermont, Арту Холлу и Дону Левитту.
Фотография – это не копирование реальности, а жанр искусства. И техника здесь важна настолько, насколько она помогает просто и ясно выразить творческий замысел. В этой книге изложена важная информация и предложены методы решения практических задач в сфере творческой фотографии.
О том, как получить негатив с определенными свойствами, рассказано в первой и второй книгах. Там мы рассматривали визуализацию настолько глубоко, насколько это возможно без финального отпечатка. Теперь мы пойдем дальше, от первой визуализации до фотографии. Я расскажу о технических аспектах и методах управления, которые улучшают как качество, так и выразительность снимка.
Издание адресовано увлеченным фотографам, но не стоит принимать сказанное как догму. Каждый творец должен следовать зову своего сердца и самостоятельно прокладывать творческий путь. Я никогда не был суровым педантом! Некоторые мои ученики воспринимают рекомендации как непреложные правила и все силы бросают на идеально точное воссоздание яркостей в тонах. Фотограф не преодолеет законы сенситометрии, как бы ни старался. Это закаленная наука – как ни сгибай, так просто ее не сломаешь!
У творческого самовыражения нет границ, ни внешних, ни внутренних, и в книгу я включаю лишь немногие примеры. Невозможно (да и не нужно) указывать фотографу, что «видеть». Я лишь предлагаю средства достижения визуализированного образа, конкретные, но адаптируемые способы творческого управления изображением.
Рис. 1.1
Река Мерсед, Эль-Капитан, Национальный парк Йосемити
Можно было увеличить экспозицию, замерив ее по теням в гуще деревьев, но мне не хотелось потерять текстуру ярких облаков вдали и солнечных бликов на воде. За несколько секунд до съемки весь лес был освещен солнцем, и соответственно этому я планировал экспозицию. Но как только открылся затвор, набежали облака, и реальная экспозиция уменьшилась на одну ступень. Проявка в водяной ванне помогла мне, но не полностью справилась с недоэкспозицией (этим методом можно осветлить тени при условии нормальной экспозиции, см. книгу 2). Горизонт заслоняла дымка, но запечатывать ее было бесполезно – облака не стали бы светлее на фоне неба, а потемнели вместе с ним. На любительских снимках небо с облаками превращается в сажу с меловыми разводами по нескольким причинам: недоэкспозиция, перепроявка негатива, неподходящий фильтр, печать на конденсорном увеличителе и слишком контрастная бумага.
