Если положить рядом с объектом серую карту и измерить экспозицию по ней, экспонометр учтет ее тон, а не среднюю яркость всего сюжета. Следовательно, положив серую карту перед любой из трех шахматных поверхностей, описанных выше, мы получим одинаковую экспозицию для всех. В этом случае белые и черные квадраты сохранят тона на отпечатке. Поскольку замер производится по серой карте, а не по средней яркости квадратов, соотношение белого и черного в кадре не важно и во всех трех случаях понадобится одинаковая экспозиция.
Если карта освещена тем же источником, что и сюжет, ее тон можно принять для него за средний. Здесь тот же принцип, что и при использовании экспонометра для падающего света, и если он точно калиброван, то покажет тот же результат, что экспонометр для отраженного света по серой карте (см. рис. 3.4). В обоих случаях реальный диапазон яркостей сюжета не учитывается. При однородном освещении это не проблема, поскольку яркости зависят от отражательных способностей плоскостей сюжета, из которых 18%-ный серый будет средним между черным и белым. Если же в кадре есть освещенные участки и тени, замер ни по падающему свету, ни по серой карте не даст представления о реальном диапазоне яркостей.
Рис. 3.4
Серая карта и саманная стена
А. Экспозиция измерена экспонометром для падающего света от серой карты, насадка направлена на камеру.
В. Экспозиция измерена экспонометром для отраженного света с точки съемки.
Наглядное сравнение результатов измерения разными экспонометрами. Прибор для падающего света калиброван под оптимальную экспозицию всех тонов при условии, что они одинаково освещены, поэтому не учитывает тени. Прибор для измерения отраженного света с углом 30° охватывает большую часть стены вместе с тенью, картой и рукой и вычисляет среднюю яркость. Основную часть кадра занимает белая стена, поэтому снимок недоэкспонирован. Если измерить только серую карту, получится тот же результат, что и с использованием экспонометра для падающего света. Самый точный способ определения экспозиции – измерить яркость индивидуально спотметром
Усреднение светлых и темных тонов
Следующий шаг к уточнению результатов измерения – самостоятельно усреднить яркости сюжета, не полагаясь на экспонометр и серую карту. Для этого надо найти самые темные и самые светлые места, где должны быть видны детали. Измерив их отдельно, установите шкалу экспонометра на среднем значении между ними. Так мы учитываем реальный диапазон яркостей.
При отдельном измерении яркостей надо иметь в виду несколько моментов. Во-первых, измеряйте точно, и лучше всего большие области однородной яркости, если такие есть. Иногда издалека тон выглядит однородным, а если подойти поближе, окажется, что он состоит из разных тонов. Можно измерять всю такую область, но помня о том, что результат – усредненное значение для всех текстур и деталей. Во-вторых, очень важно не промахнуться при замере. Я предпочитаю спотметры с углом 1°, они точно измеряют даже небольшие области. Если у вас экспонометр общего назначения с углом 30°, следите, чтобы он не превышал пределов измеряемой области. Стоит подойти поближе, но не заслоняя свет рукой, телом или самим прибором. Защищайте фотоэлемент от направленного света, чтобы рассеяние и отражения не исказили результат. Направляйте экспонометр от камеры (спотметром можно измерить все, не отходя от нее) примерно параллельно оптической оси объектива. Многие поверхности бликуют под определенным углом, поэтому старайтесь измерять ту степень рассеяния или отражения, которую видно от камеры.
Рис. 3.5
Ручей, дюны Океано, Калифорния
Снимок сделан на негативно-позитивную пленку Polaroid Type 55. Тени справа настолько темные, что на них почти не видно деталей, а блики на воде превышают широту негатива (и любого фотоматериала). На пленке большей широты можно иначе воспроизвести тона, в частности темные и средние. При визуализации всегда учитывайте фотографическую широту материала
Если все сделать правильно, замер и усреднение темных и светлых тонов дадут больше хороших кадров, чем описанный выше метод, поскольку учитывается реальный диапазон яркостей. Но и здесь есть недостатки: неизвестно, как именно воспроизведутся яркости и в полном ли диапазоне. А главное, метод предполагает реалистичное изображение и не дает информации для произвольного изменения тонов в соответствии с визуализацией, что необходимо для выразительности.
