Карта Птолемея полностью

Виктор Горох (кинодраматург). Каждый, кто снимает, даже без сценария, – уже отбирает. Интуитивно отобрал, а потом в монтаже осмыслил материал до конца. Картина великолепна по пластике, но в ней нет драматургического начала. Полнометражная картина не может строиться только из наблюдений. Но если мы говорим о драматургии, то давайте соблюдать правила игры! Какая драматургия – без страстей человеческих, без столкновений!.. Дело не в том, что режиссер отказался от сценария. Дело в том, существует ли там драматургия или нет.

Нетрудно представить себе участниками дискуссии «Что есть сценарий документального фильма?» и других кинематографистов.

Эта проблема родилась вместе с документальным кино. И с тех пор о ней не перестают говорить. И у нас и за рубежом.

Пол Рота (Англия). «Подлинное творчество заключается в работе мысли, подсказывающей отбор натурного материала, и прежде всего в соответствии с идейным замыслом, ради которого художник заставляет свой материал жить на экране»[20].

Ежи Боссак (Польша). «Сценарий документального фильма – это первый этап реализации замысла, попытка творческой интерпретации действительности»[21].

Лайонел Рагозин (США, о фильме «На Бауэри»). «Мы начали без сценария, без написанного диалога, без чего-либо, зафиксированного на бумаге. В процессе работы мы, конечно, установили необходимый порядок, чтобы избежать хаоса. Наконец, мы разработали подробный план и даже набросали сценарий. Но именно благодаря тому, что мы начали работать с чувством полной свободы, мы легко нашли форму для своего фильма»[22].

Виктор Лисакович (СССР). «Сценарий служит как бы отправной точкой. С ним я спорю, его я преодолеваю, и в этой борьбе рождается картина»[23].

Константин Славин (СССР). «Я смею утверждать, что сценарий документального фильма меньше всего имеет отношение к самостоятельному литературному произведению типа очерка, документальной новеллы, киномемуаров. По существу, это литературный план или, если хотите, идейно-художественный проект кинопроизведения на материале действительности»[24].

Дзига Вертов. «Я был сторонником почти „железного“ сценария для игрового фильма. И в то же время был противником „сценария“ для неигрового, то есть неинсценированного фильма. Считал абсурдом „сценарий неинсценированного фильма“. Абсурдом не только терминологическим.

Я предлагал более высокий тип плана. Такой организационный и творческий план действий, который обеспечивал бы непрерывное взаимодействие плана с действительностью и был бы не догмой, а лишь «руководством к действию».

Это написано в 1930-х годах. А вот что говорил он же на конференции операторов периодики в 1952 году:

«Мы не удивляемся, когда говорим, что сценарий – основа фильма, основа очерка. Нас не должно удивлять, что сюжет – фильм-малютка – тоже требует себе сценария»[25].

Что же считать правильным?

Может быть, и то, и другое, и третье? Может быть, тут никакие жесткие «да» и «нет» не подходят?

Когда после перемонтажа картина «Улов» была благополучно завершена и вышла на экран, я показал Айвару Фрейманису фотографии, сделанные в тот тяжелый для него понедельник, и в оправдание сказал, что надеюсь снять когда-нибудь киноочерк о режиссере документального фильма, об его мучительных поисках образности – словом, поэтический «Репортаж о репортере», и, быть может, эти фотографии очень пригодятся.

Айвар улыбнулся. Он был прежним Айваром – остроумным, ироничным:

– Да! – воскликнул он. – Но хотел бы я знать, как ты напишешь для такого фильма сценарий?

Формально ни одна документальная картина не может сниматься без сценария.

На деле – далеко не так. Разные режиссеры очень по-разному смотрят на первоначальную сценарную основу документального фильма.

Один склонен использовать ее как стартовую площадку, не более. Ему нужно только оттолкнуться от чего то, нужен импульс и впереди – цель, больше ничего. В самом «полете» он сориентируется сообразно обстановке.

Так, например, работает наш режиссер Гунар Пиесис – необычайно взыскательный художник, воспитанник Александра Довженко.

Я наблюдал Гунара, когда он снимал вместе с оператором Генрихом Пилипсоном очерк о латышском скульпторе, ученике Родена, Теодоре Залькалне, фильм-портрет «Святослав Рихтер», – он чутко улавливал каждую новую деталь, камера становилась как бы его глазами, кистью.

Идея создать фильм о Рихтере созрела давно, а тут знаменитый пианист как раз приехал на гастроли в Латвию. Гунар снял сюжет, написал потом сценарий, но картина рождалась в ходе бесед с Рихтером, репетиций, концертов.

Так же Пиесис снимал фильм «Студенты» (оператор Гвидо Скулте), очерк «Молодежь и музыка» (оператор Зигурд Дудыньш).