Следующего выхода мы ждали минут пятнадцать. Мне и девчонкам снова пришлось переодеваться. За тем, что происходило в это время на сцене, никто из нас не следил — готовились к новому номеру и, конечно же, волновались. Но, положа руку на сердце, думаю, что после «Дороги» мы могли делать с публикой всё что угодно. Никто бы и слова нам не сказал, хоть партком, хоть местком, хоть даже если бы я вдруг нарядился государем-императором, а парни затянули бы под баян «Боже, царя храни». Такая была в душе у всех эйфория.
Третью песню я подобрал специально для Аурелии, под женский вокал. Во-первых, об этом меня попросил Матвей, тихонько, чтобы другие не слышали. А во-вторых, потому что сама Аурелия так жалобно смотрела на нас, когда мы репетировали что-то другое, что не уважить её было бы просто грешно. Тем более что по вокальным данным она превосходила нас всех минимум на порядок.
К делу девушка подошла ответственно. Как мне сообщил по секрету Долинцев, она его буквально замучила просьбами прослушать её ещё раз и подсказать, что не так. А к выступлению даже сшила себе новое платье. Зелёное, бархатное, в пол. Самое то, на мой взгляд…
Фокстрот, танго, шимми… А ещё румба и ча-ча-ча…
На этот раз мы не стали особенно париться и придумывать что-то невообразимое.
Обычный стул на краю сцены, приглушенное освещение в зале и лучи фонарей, скрещивающиеся на танцующих. Я молча сижу на стуле и, типа, оцениваю претенденток на роль в новом мюзикле. Стиль — двадцатые годы, эпоха раскрепощения, НЭПа, коротких юбок, ар-деко и модерна.
Претенденток четверо — помимо Жанны и Светы в этой миниатюре участвуют и Лусия с Хименой. Сначала я отвергаю всех, но потом они собираются вчетвером и всё-таки «уговаривают» меня посмотреть на них ещё раз, только теперь всех вместе. Я соглашаюсь и в итоге, не в силах устоять перед такой красотой, присоединяюсь к танцующим дамам.
Нормальная такая, почти голливудская постановка, можно даже кино снимать про «Великого Гэтсби» и иже с ним…
Публика снова принимает нас на ура, хотя и не так энергично и яростно, как с «Дорогой».
На этот раз, как мне показалось, зрителям больше понравилась песня, чем танцы. И это нормально. На это я, собственно, и рассчитывал, потому что в следующем выступлении должна была остаться лишь песня. Ведь, как говаривал Штирлиц (голосом Копеляна), в разговоре лучше всего запоминается последняя фраза.
В этом смысле, удачно, что наше последнее выступление организаторы поставили на окончание всей программы. Прямо как чувствовали, что именно это от них и требовалось.
Сам выход на сцену прошёл буднично, словно ничего до него и не было. Сашка сел за ударную установку, Вадим включил синтезатор, Игорь с Матвеем надели на плечи гитары, Аурелия заняла место перед вторым микрофоном. Её вокал в этой песне не главный, это исполнение я не собирался никому отдавать, поэтому просто подобрал бесхозный «Урал-650», перекинул ремень, воткнул штекер, подошёл к выставленному вперёд главному микрофону и, не глядя, мотнул головой оставшимся сзади парням.
Первыми в дело вступили ударные.
Шесть задающих ритм ударов по «бочке».
Затем девять тактов электрооргана.
Потом четыре гитарных.
Всё! Пошла родимая…
Я бил по гитарным струнам, не обращая внимания ни на что вокруг.
«Цой жив!» — этот слоган его почитателей сегодня был как никогда актуален.
Он погиб в моём прошлом-будущем, но здесь и сейчас он жив и здоров и, дай бог, проживёт в этой реальности счастливую долгую жизнь. Ведь мир, как я уже понял, изменяется не сам по себе, а нашими общими усилиями и желаниями. И эта песня, столь нагло украденная мной у будущего кумира миллионов, возможно, именно она станет тем камушком, который сдвинет с места лавину и повернёт жизненный путь певца в нужную сторону. Не к вечному ожиданию перемен от очередных «неизвестных отцов», а к созиданию нового, с опорой на собственные умения и тысячелетний опыт своих настоящих родителей, бившихся насмерть на Чудском озере, стоявших под ядрами на Бородинском поле, взявших Берлин и первыми вышедших в космос…
