Автор книги - известный режиссер, руководитель Московского театра "Ленком". Книга состоит из разноплановых глав, в которых М.А.Захаров рассказывает о своем творческом пути, о своих работах в театре и кино; размышляет о современном театральном
Захаров М. А. Контакты на разных уровнях. 2‑е изд. М.: Центрполиграф, 2000. 410 с.
Уведомление (Вместо предисловия, которое все равно никто не читает) 5 Читать
О чем я думал в 1986 году 6 Читать
Какие спектакли я ставлю? 7 Читать
«Учебник по режиссуре» 12 Читать
Советы абитуриентам 14 Читать
Фантасмагорический театр 18 Читать
Почему я стал режиссером 31 Читать
Вон из Москвы 50 Читать
«Домашний» театр Владимира Полякова 58 Читать
Воинствующие дилетанты 73 Читать
Энергетический мост 80 Читать
Как я дружил с В. Н. Плучеком 94 Читать
О «Доходном месте» 115 Читать
Хорошее начало 117 Читать
Годы странствий 180 Читать
Шарль де Костер и Григорий Горин 195 Читать
Тот самый Мюнхгаузен 205 Читать
Контакт с кинематографом 215 Читать
Мысли благие и зловредные 221 Читать
Загадка Олега Янковского 233 Читать
Контакты со среднестатистическим зрителем 236 Читать
«Оптимистическая трагедия» 244 Читать
Что я думаю про Е. П. Леонова 256 Читать
Авторская стилистика 267 Читать
Рождение новой профессии, или Откуда берутся плохие спектакли 275 Читать
Суперпрофессия 287 Читать
Предатели 293 Читать
Контакты с пространством 297 Читать
Коридор поиска 316 Читать
Режиссура зигзагов и монтаж экстремальных ситуаций 336 Читать
Площадь согласия 359 Читать
Как я мешаю жить молодым режиссерам 401 Читать
{5} Уведомление
(Вместо предисловия, которое все равно никто не читает)
«Контакты на разных уровнях» были написаны мной в конце 1986 года, когда цензурный аппарат неофеодально-тоталитарного государства уже начал разрушаться, но отдельные его механизмы продолжали с чудовищным упорством следовать прежним идеологическим установкам. Один из таких механизмов все еще функционировал в руководстве издательства, которое заказало мне эту книгу. Я не ставил перед собой никаких политических задач и тем не менее со многими достаточно невинными суждениями вынужден был расстаться.
Возвращать выброшенные цензурой абзацы сегодня нет ни возможности, ни желания. Заниматься коренной переработкой написанного тоже не захотелось, потому что книга была написана, что называется, на одном дыхании и делать вид, что в 1986 году я дышал как-то по-другому, показалось излишним. И все-таки кое-какие коррективы внести захотелось. Что-то пояснить из тех суждений, что носились тогда в моем сознании, и дописать хотя бы чуть-чуть из того, что носится в моих усталых мозгах сегодня.
Многие из моих чисто человеческих и режиссерских воззрений, профессиональных интересов и методологических {6} поисков остались неизменными. Они оказались любопытными для тех, кто интересуется искусством вообще и театром в частности, поэтому книга, изданная издательством «Искусство» в 1988 году, почти мгновенно разошлась среди читателей. Я очень благодарен издательству «Центрполиграф» за его нынешний интерес к моим прошлым контактам, да еще на разных уровнях.
Разумеется, я не удержался на определении «чуть-чуть» и при переиздании книги позволил себе несколько видоизменить отдельные страницы и даже написать новые. Делал я это осторожно, сдержанно, а иногда вдруг резко и решительно. Режиссер должен совершать непредсказуемые поступки. Наитие, сумасбродные идеи и спонтанные выбросы не проверенных наукой противоречивых, непоследовательных утверждений повышают доверие к режиссерской личности. Такова специфика нашей профессии.
О чем я думал в 1986 году
Обрести контакт с современным зрителем трудно. Еще труднее обрести контакт с современным читателем. Зритель, он хоть уселся перед сценой и сделал минут на пять внимательное лицо. С каким лицом взглянет читатель на мои сочинения — предугадать трудно. В момент выхода этой книги ситуация в подлунном мире, мне думается, не упростится, скорее усугубится, и мои нехитрые мысли могут наверняка затеряться в гигантском потоке информации, что угрожающе насыщает ныне околоземное пространство. Единственный способ быть услышанным — подать во Вселенной свой собственный голос. Не подражать чужому. Сделать это трудно по многим причинам, и прежде всего потому, что надо хорошо знать — какой он, твой голос. И вообще — кто ты и что ты?
{7} Очень непростой вопрос. Чем проще вопрос, тем сложнее на него ответить. Режиссеру надо отвечать по делу. И начинать надо со спектаклей, которые он ставит.
Какие спектакли я ставлю?
По-моему, очень хорошие. Иногда не очень хорошие, иногда просто хорошие. Иногда средние, посредственные и даже удовлетворительные. Иногда я даже ставлю спектакли, о которых можно сказать: «Так себе». Ниже этого определения, мне думается, я все-таки не опускаюсь…
