Кроме Александра Робака, сыгравшего свою роль пронзительно и мощно, в сложной роли его сирийской возлюбленной таинственна и привлекательна Екатерина Нестерова, а его норовистого антипода, жестокосердного, похожего на волка командира сапёров, убедительно сыграл Павел Чинарёв.
Стоит отметить также операторскую работу молодого Морада Абдель-Фаттаха – выпускник ВГИКа, ученик выдающегося оператора Михаила Аграновича прекрасно запечатлел арабские пейзажи, передал дух пустыни и мастерски использовал компьютерную графику, снимая взрывы.
Сборы у этого, на мой взгляд, лучшего фильма Андрея Кравчука пока не рекордные, видимо, о нём просто не знают – мощной рекламной кампании у ленты не было, однако работа режиссёра, сценариста, оператора и актёров, я уверен, достойна аншлагов. Надеюсь, его скоро покажут по телевизору. Такие фильмы очень нужны особенно сейчас, там есть кем гордиться и есть с кого брать пример.
Странное название для фильма о советских военкорах, тем более сейчас, когда американские киноакадемики со своей позолоченной статуэткой от нас отвернулись, кажется, навсегда.
Предыдущий фильм режиссёра, «Битва за Севастополь», поразил тем, что никакой битвы и никакого Севастополя там не было, а была судьба женщины, которая противу своей природы и воли стала снайпером. На войне она потеряла всё: любовь, друзей, но в США ей посчастливилось познакомиться с великой женщиной, женой американского президента Элеонорой Рузвельт, – и именно эта встреча, превратившаяся в крепкую женскую дружбу, а никакая не битва, в которой Герой Советского Союза снайпер Людмила Павличенко убила триста нацистов, стала главным событием её жизни и фильма.
Название новой ленты и особенно рекламный ролик, в котором советские солдаты и снимавшие их кинооператоры погибали в боях под Москвой, а два страдающих ожирением американских продюсера думали: давать или нет им золотую статуэтку, вызывало опасение, что опять будет «низкопоклонство». Однако кроме него в фильме есть ещё что-то. Удивительное.
Действие начинается осенью 1941 года, но, несмотря на то что главные герои фильма – документалисты (выпускники операторской мастерской ВГИКа), той документальной правды войны, что привлекла, например, в недавних «Крыльях над Берлином», в фильме Мокрицкого нет. И беда не в том, что Сталин здесь мало похож на Сталина, а в том, что в военных сценах не создано достоверной военной атмосферы. Поразила неряшливость: например, у солдат 41-го года мелькают аккуратные современные стрижки. И это при том, что в фильме между главными героями идёт принципиальный спор о правде в искусстве: один из них (Лёва) считает, что нужно снимать войну и людей на ней такими, какие они есть на самом деле, а не такими, какими они должны быть, на чём настаивает его антипод Иван. В фильме есть сцена рукопашного боя, а это как лакмус для военного кино, в нашем кинематографе сильная традиция в съёмках этих самых страшных до жути картин войны: они потрясали, например, в «Брестской крепости» Александра Котта и в «Жизни и судьбе» Сергея Урсуляка. Здесь же это проходной, к тому же не очень убедительно снятый эпизод, нужный только для того, чтобы показать встречу необстрелянных операторов с настоящей войной. Но то, что они участвовали в рукопашном бою и выжили, даже не были ранены, и вдобавок сохранили кинокамеру, чудо. Таких чудес для правдивого кино здесь слишком много.
В сердцевине ленты – любовный треугольник вгиковцев. За актрисой Юной (Дарья Жовнер) ухаживают два оператора: простоватый, но очень активный бывший детдомовец Иван (Тихон Жизневский) и умный Лёва (Антон Момот), типичный очкарик-интеллигент. Юна поначалу предпочитает энергичного идейного красавца Ивана, они даже подали заявление в ЗАГС, и свадьба должна быть через какое-то время… Однако тогда можно было расписаться сразу, без месяцев на «проверку чувств». Сценаристы Максим Бударин и Юрий Ненев, видимо, дали время и шанс Лёве, чтобы отбить Юну, он не теряет надежды и совершает подвиги, в которые очень трудно поверить.