Осанка «Джоконды» в данной копии не воспроизведена.
А у Леонардо зритель мысленно легко может достроить верный очерк и правой руки, и шеи, и плеча, угадывая его по едва заметным наводкам.
То есть зритель самостоятельно придает фигуре равновесие и совершенство, замечая под одеждой очертания тела.
Именно в обнаженной «Джоконде» ученики отрабатывали этот очерк фигуры и правильность (точность) написания правой руки «Джоконды». Но рука, которая скрывается за плечом, а потом «выныривает» из-под плаща (или накидки) им так и не удавалась.
В картине «Донна Нуда» из Эрмитажа мы видим попытку избежать невозможности изобразить покой просто сидящего человека, который нам транслируется через положение рук, тела и выражение лица у «Джоконды».
Немного дерзости, эмоциональности и уже не так важна правильность написания рук.
С написанием носа ученик-художник тоже не справился, поэтому лицо смотрится дегенеративным.
А здесь мы видим вариант другого художника. Здесь все изображено намного лучше, но во всех копиях не учтено то, что тело андрогина при переходе в состояние бабы (юноши) росло, и андрогины достигали роста не менее 2 метров. Поэтому формируя неженское тело андрогина, не следует его писать коренастым.
К тому же, андрогины имели не только длинное туловище, но и удлиненные конечности.
У Леонардо в «Мадонне с цветком и стоящим младенцем» мы тоже видим андрогинный тип удлиненности тела и у мадонны, и у младенца.
Джоконда тоже была человеком высокорослым (см. коллаж).
Учитывая это изображать следует приблизительно так (удлиненно).
А еще лучше, писать надо вот так, с должной длиной спины и рук, как у старика Леонардо и у «Вакха».
"Прекрасная Габриэль" – вариант обнаженной модели
"Прекрасная Габриэль", по всей вероятности, выполнена в
XVI
веке. Находится в коллекции графа Спенсера в Норхемптоне.
Похоже, что тип андрогинного тела в переходный период от женщины к началу перестройки в мужчину, отчасти, передан в этой картине, и мы верим, что это тело вполне обучаемо боевым искусствам.
Но «отрубленная» правая рука, существующая отдельно от человека из-за неправильного ракурса (длины) предплечья…
И только вот этот образ не лишен и грации, и мощи, и роста.
По сути, он вполне сопоставим с тем, как писал «Джоконду» Леонардо.
Анатомическая достоверность правой руки, которую здесь зритель тоже сам дорисовывает за счет тени под плащом, говорит о том, что Леонардо принимал участие в этой картине. Тип ткани и пейзажа тоже очень по-леонардовски хороши. (Возможно, портрет написан учениками Леонардо – Салаино и Марко).
Копия «Моны Лизы» Дженес Кортес
Даже при современных средствах электроники копия «Джоконды» – это проблематично.
И дело не только в ярких красках и в отсутствии «живых теней». Здесь мы видим женщину, готовую нравиться и соблазнять, готовую на основе своей «бывалости» защищаться и защищать.
А Джоконда – это человек, который в период бабы не обременен стараниями понравиться противоположному полу – мужчине.
Поэтому через мимику портрета Леонардо передается нечто свободное, мальчишеское (юношеское), именно такое состояние, когда человек открыт, пытлив и готов усваивать новое (чего не скажешь о копии).
Будет правильным предположить, что женщины андрогины даже в возрасте до 33 лет уже заранее готовились стать мужчинами и стремились приобрести должное образование и навыки в виде игр и боевых искусств.
Вот почему в портрете «Джоконда» ощущается особая личностная зрелость с приметами то ли радости, то ли торжества.
(Сразу же становится понятно, почему у некоторых девочек нашей расы существует дерзкая тяга к мужским профессиям и занятиям боевыми искусствами – тоже веяние андрогинного типа сознания.)
Состояние позвоночника андрогина обуславливалось дальнейшим ростом после 33 лет, а значит, спина и тело у Джоконды были молоды. Отсюда такая осанка и тип её грации.
Простота и спокойствие женщины «Джоконды», тело и лицо которой растут и преобразуются в мужские, которая уверена, что станет мужчиной, в чем и состояло глубинное достоинство человека целого, – такое понять и изобразить было подвластно только Леонардо.
Джоконда в свои 33 года и наши женщины в 45-50 лет сближаются по некоторым свойствам психики, поскольку и там, и тут заканчивается период деторождения.
В современном мире у женщин среднего возраста (андрогинная фаза нейтрального периода, когда она тоже превращается в «бабу-анну») так же меняется гормональный состав (вполне сравнимый с мужским составом) и происходит частичное развитие в направлении мужчины.
Именно тогда у женщин происходит увеличение размеров суставов, ступней, ушей и массы тела (но не роста и мышечной массы), а на лице некоторых ещё не старых женщин пробиваются юношеские усики или щетинки на подбородке.
Женщины нашей расы после периода деторождения, по идее (по аналогии), должны интересоваться деятельностью, которая присуща мужчинам, и уметь то, что позволит им встать плечом к плечу с мужчиной в деле строительства цивилизации, в том числе и в сфере бизнеса.
