Жанна Бичевская во время концерта в парижской «Олимпии» 24 мая 1984 года. Фото Pierre Hujsa
Маршрут французских гастролей пролегал через города Дуэ, Орлеан, Марсель, Безансон, Клермон-Ферран, Лимож, Тулузу, Коломб, Ви-три, Перпиньян. В каждом городе помимо концерта – пресс-конференция, встреча со зрителями. Прекрасный прием на всех концертах вселил в Жанну уверенность перед самым важным и ответственным концертом – в «Олимпии». В преддверии парижского концерта столичная пресса опубликовала немало ознакомительных статей о Жанне, были выпущены ее пластинки, обложки которых были снабжены вкладышами с переводами русских народных песен на французский язык.
И вот заветный вечер настал. 24 мая 1984 года. Перед выходом на сцену в голове Жанны крутилась только одна мысль: «Ты должна быть на сцене самой собой. Не нужно бояться и стараться понравиться. Нужно показать свою душу и душу песен своего народа». И вот – первый шаг на знаменитые подмостки. Со сцены ничего не видно – из темноты зала на певицу светят несколько ярких софитов. Парижане, среди которых в тот вечер в зале немало представителей артистических кругов, встречают певицу, которую столичная пресса им представила как «русскую Джоан Баэз», не очень громкими аплодисментами. «Казачья притча»… «По диким степям Забайкалья»… От песни к песне аплодисменты усиливаются, к концу концерта нарастая до настоящих оваций.
За кулисами «Олимпии» 24 мая 1984 года (справа – известный музыкант Максим Ле-Форестье). Фото Pierre Hujsa
Уже на следующий день парижская пресса рассыпалась в комплиментах:
«На всех десяти ее концертах ей сопутствовал настоящий триумф. Апофеозом турне стал концерт в „Олимпии“, на котором присутствовало более 1500 слушателей».
«Русский фольклор – дело ее жизни, за которое она борется, стремясь сохранить первозданную чистоту и целомудрие народной песни, освободить ее от поздних, безвкусных наслоений».
«Некоторые люди пренебрежительно относятся к фольклору. Думаю, происходит это потому, что очень часто подлинное искусство пения заменяют неким стереотипом – академичной, бездушной моделью. В подобной исполнительской манере „под фольклор“ полностью нивелирован индивидуальный стиль. Не дайте погибнуть достоянию народной культуры!»
«Слушая Бичевскую, ощущаешь импровизационный характер ее интерпретации. От куплета к куплету она расцвечивает музыкальную ткань, иногда используя новые интонации, изменяя ритмический рисунок, украшая мелодию неожиданными фиоритурами. Но самое главное – она заставляет песню жить новой жизнью, глубоко раскрывает ее содержание. Певица хорошо знает цену слову в песне и считает, что старинные тексты и сегодня не потеряли своего смысла и значения, поскольку они повествуют о реальных событиях, о людях, их судьбах».
«Одна на сцене – только с гитарой и фортепиано, – она заполняет все пространство. Ее манера пения внушает доверие, кажется, что она обращается к каждому сидящему в зале».
