Вслед за Виктором Гюго я считаю, что чем более мелодраматично действие, чем интенсивнее выражается драма персонажей, тем лучше книга. Если вы можете соединить логичные физические выражения эмоций с духовным конфликтом, который вы пытаетесь осветить, то первоклассная драма у вас в кармане.
Иногда конфликт — это точка отсчета сюжета, хотя необязательно именно с него начинается вся книга. Элизабет Боуэн привела такой пример:
Я обычно думаю прежде всего о ситуации. Какой-то случай, чаще нетипичный. Один герой сбрасывает другого со скалы. И я думаю, что за человек упал со скалы и почему другой так хотел его смерти… начинаешь думать, с людьми какого сорта такая ситуация произошла бы вероятнее всего и почему, и понятие о герое начинает формироваться.
Один из ключевых моментов в любом рассказе — что стоит на кону для героев? Чего они хотят и какие силы на их пути?
Есть несколько типов конфликта; один из них или же сочетание нескольких обычно двигает сюжет романа или фильма, служит элементом рассказа. Рассказы обычно больше напоминают не фильм, а стоп-кадр, так что порой конфликт в них только подразумевается и мы видим лишь одно из его последствий или один срез его развития.
Один из способов рассмотрения многообразия конфликтов — вернуться к иерархии потребностей Маслоу.
Если говорить о самом нижнем уровне, то физиологическим потребностям может угрожать конфликт между человеком и природой. Он исследуется, например, в таких книгах, как «Робинзон Крузо» Даниэля Дефо, «Зов предков» Джека Лондона (хотя в данном случае это конфликт собак с природой и людьми) и «Старик и море» Хемингуэя.
На уровне потребностей в безопасности может быть конфликт между человеком и человеком. Он часто встречается в кино, а также в криминальных и шпионских романах: преступник против полицейского, главарь банды против соперника, Джеймс Бонд против Доктора Но. Этот конфликт — важный элемент сюжета «Отверженных», «Человека в железной маске», рассказов о Шерлоке Холмсе и множества других произведений.
Рэймонд Чандлер советует:
Если вы не знаете, что делать дальше, пусть в комнату зайдет мужчина с револьвером в руке.
РЭЙМОНД ЧАНДЛЕР (1888–1959)
Самые знаменитые произведения Чандлера — «Глубокий сон», «Долгое прощание» и «Женщина в озере». Он родился в Америке, но переехал в Англию в два года, в девятнадцать стал британским подданным, а американское гражданство восстановил только в сорок девять лет. Действие его романов происходит в Лос-Анджелесе, а реальные места выведены под вымышленными названиями.
Иными словами, чтобы заинтересовать читателя, создайте угрозу главному герою.
Может возникнуть межличностный конфликт и на психологическом уровне: например, родители соперничают за привязанность ребенка, две женщины любят одного мужчину или же отец и сын борются за власть и влияние.
В ситуациях, которые относятся к стремлению быть оцененным, необходимости обрести уважение и уважать остальных, чувствовать свою значимость и ценность для общества, конфликт может лежать в области спортивных или учебных достижений или рабочего соревнования. Пример тому — пьеса Дэвида Мэмета «Американцы» («Гленгарри Глен Росс»).
Человек против общества — тип конфликта, при котором главный герой протестует против какого-либо элемента своего социального окружения: политического, делового, а чаще всего морально-этического. Например, Гестер в «Алой букве» бросает обществу вызов своим статусом прелюбодейки, не пытаясь скрыть его или покинуть общину. Романы Ральфа Эллисона «Невидимка» и Харпер Ли «Убить пересмешника» посвящены противостоянию принятому в обществе расизму.
