С начала 1862 г. М. С. Сабинина начала преподавать игру на фортепиано великому князю Алексею Александровичу (3 руб. серебром из «собственной суммы» великого князя за получасовой урок «без права на пенсию по окончании занятий»). В результате к началу 1864 г., жалованье учительницы музыки составило 3474 руб. в год, с казенной квартирой во Фрейлинском коридоре Зимнего дворца. Последним учеником М. С. Сабининой в стенах Зимнего дворца с сентября 1866 г. стал великий князь Сергей Александрович. В мае 1868 г. М. С. Сабинина вместе со своей подругой фрейлиной М. П. Фредерикс покинула Зимний дворец.
Если обратиться к «музыкальной повседневности» в Зимнем дворце, необходимо заглянуть в камер-фурьерские журналы, в них подробнейшим образом фиксировалась официальная жизнь императорской семьи. Откроем камер-фурьерский журнал за март-апрель 1879 г.: 11 марта состоялся концерт в Корабельной комнате; 22 марта – концерт в Белом зале испанских виртуозов «на мандолинах»; 2 марта в Белом зале состоялся концерт «из особ любителей, в котором участвовал и Государь Наследник. Во время концерта Их Величества кушали чай с гостями в Золотой гостиной. Для особ играющих чай в Белом зале на 4 круглых столах и подчивали с рук. Для них же приготовлен ужин на 10 персон. От входа с пикетов в Белом зале постилался большой ковер, на котором ставились 70 пюпитров»[551]. Это – один из концертов «Общества любителей духовной музыки», основанного цесаревичем в 1872 г.[552]
Как видно из приведенной ниже программы концерта, репертуар «Общества» был очень широк. Так, в программе в первом отделении значились: Преображенский марш; Увертюра из оперы «Итальянка в Алжире» Дж. Россини; «Taumereien» Шумана; Романс и кортеж из оперы «Гугеноты» Дж. Мейербера; «Дагмар-полька» Лумби.
Во втором отделении в Белом зале Зимнего дворца звучали: «Рущук» (марш Оршевского); попурри из оперы «Аида» Дж. Верди; религиозная музыка Перголези («Largo religioso») и Хертеля (Johann Wilhelm Hertel «Serensde»); вальс Штрауса «Kunstler Leben».
В третьем отделении прозвучали: мелодия из оперы «Лоэнгрин» Вагнера; «Херувимская» Д. С. Бортнянского; каватина из оперы «Оберон» Вебера; «Suomis-Song» композитора Paccius и «Ваза-марш» Гюбнера[553].
Когда Александр III стал императором, и у его детей появились свои учителя музыки. Так, до 1902 г. великого князя Михаила Александровича обучали игре на скрипке (скрипач Курнакович), флейте (флейтист Семенов, оба музыканта служили в Придворном оркестре) и рояле (профессор Консерватории титулярный советник Ляпунов[554]). У императрицы Марии Федоровны учителей музыки в России не было, поскольку ее «датская подготовка» позволяла свободно музицировать.
Супруга Николая II прекрасно играла на рояле, но тем не менее считала необходимым некоторое время брать уроки у профессора Консерватории по классу фортепиано Р. В. Кюндингера[555]. Отметим также, что когда молодая семья начала обставлять свою квартиру в Зимнем дворце, то из комнат Николая II в Аничковом дворце в Зимний дворец перевезли пианино фабрики Беккера (распоряжение о доставке 13 марта 1896 г.). После того, как летом 1896 г. Николай II с супругой посетили XVI Всероссийскую промышленно-художественную выставку в Нижнем Новгороде, в Зимний дворец доставили черное пианино «художественной работы» в стиле Людовика XVI фирмы «Эберга» и рояль фирмы «Беккер». А в 1898 г. Николай II подарил супруге большой рояль фирмы «Шредер», украшенный ста фигурами с изображением сцен из мифа об Орфее, выполненных художником Э. К. Липгартом (тот несколько лет исполнял обязанности главного хранителя картинной галереи Эрмитажа)[556]. Именно этот рояль занял почетное место в Серебряной гостиной (№ 186) на половине императрицы Александры Федоровны.
Александра Федоровна не только хорошо играла на фортепиано, но и обладала, по свидетельству А. А. Вырубовой, «чудесным контральто». Периодически супруги музицировали, играя в четыре руки на рояле (запись от 19 марта 1896 г.).
