ВАШ ПЕРСОНАЖ
РЕДАКТОР
ВАШ ПЕРСОНАЖ
РЕДАКТОР
Ваш внутренний монолог может разворачиваться примерно так:
РЕДАКТОР
«Ты бездарная задница. Что ты вообще знаешь о журналистике? Ты проводишь больше времени с бутылкой, чем за монитором».
ВАШ ПЕРСОНАЖ
РЕДАКТОР
«Эта шлюха? Да-а, она поможет…»
ВАШ ПЕРСОНАЖ
«Эдна – отличный работник, о да. Она колени себе уже стерла, чтобы это доказать».
РЕДАКТОР
«Надеюсь, ты сдохнешь медленной и мучительной смертью!..»
Очевидно, что ваш персонаж не может сказать то, что он на самом деле думает, чтобы не потерять работу.
Неуместные, пошлые, запретные мысли делают эти разговоры значительно более захватывающими. Каждый раз, когда мы проводим время с представителем противоположного пола (или пола, к которому нас влечет), мы склонны рассматривать этого человека в сексуальном контексте. Мы думаем о том, каково будет поцеловать его, каков он в постели и т. д. Даже если между вами и другим актером нет никакой химии, ваша задача – ее создать. Сексуальность – это мощная естественная сила, с которой связан каждый человек и которая способна оживить самую скучную сцену.
Когда я была актрисой, у меня был друг, которому досталась эпизодическая роль в спин-оффе[6] сериала «Все в семье» под названием «У Арчи Банкера». Делая заказ у симпатичной официантки, он должен был произнести фразу: «Мне, пожалуйста, стейк». Мой друг, не будучи знаком с поговоркой: «Не бывает маленьких ролей, бывают маленькие актеры», вкладывал в прочтение этой реплики ровно столько эмоций, сколько, по его мнению, заслуживала фраза из трех слов. Кэрролл О’Коннор, звезда сериала, подошла к нему и прошептала ему на ухо:
– Слушай, как по-твоему, девчушка, которая играет официантку, ничего?
– Ну да! – ответил мой друг.
– Ты бы хотел с ней переспать? – спросила О’Коннор.
– А то!! – воскликнул мой друг, вложив в это весь свой тестостерон.
– Тогда, когда произносишь эту свою реплику, «Мне, пожалуйста, стейк»…
– М-м?
Мой друг ждал, когда О’Коннор продолжит.
– Воспользуйся ей!
В одной из первых сцен фильма Нила Лабьюта «Твои друзья и соседи» происходит званый обед в доме персонажей по имени Мэри и Барри, которые недавно переехали в деревню, поскольку им надоела городская жизнь. В одной из сцен Мэри расписывает все прелести загородной жизни – как она рада, что они переехали, как изменилась ее жизнь и насколько улучшились ее отношения с Барри. Она говорит об этом, несмотря на тот факт, что она абсолютно несчастна. Она скучает по своим друзьям и по своей бывшей жизни, которая была неразрывно связана с работой. Мэри также обнаружила, что, несмотря на то что одной из причин для переезда была возможность проводить больше времени с Барри, она теперь проводит с ним слишком много времени.
