В 2008 г. был впервые сделан сверхточный цифровой снимок Туринской плащаницы в 12,8 млрд. пикселей. Исследователи объявили, что изображение человека совершенно точно нанесено на ткань, а не является объемным отпечатком тела, так как, с точки зрения начертательной геометрии, в последнем случае развертка должна показывать искаженное изображение, а она выглядит как плоская проекция, к тому же, изображения с лицевой и тыльной стороны не совпадают по размерам.
Еще в 1978 г. группа ученых под руководством Джона Джексона сделала первую попытку реконструировать изображение на плащанице. Но образ не выходил четким. В 2009 г. более впечатляющих результатов удалось достичь группе итальянских исследователей во главе с доцентом органической химии университета Павии Луиджи Гарласкелли.
Для чистоты эксперимента применялись лишь материалы и методы, доступные в Средневековье. Добровольца покрывали льняной тканью, которую натирали пигментом с небольшим количеством кислоты. Затем ткань нагревали в печи, чтобы удалить пигмент, и в завершение процесса на нее наносили пятна крови и другие элементы «декора». В итоге исследователи получили нечеткое, выполненное в полутонах изображение человеческой фигуры в полный рост, по внешнему виду весьма схожее с имеющимся на Туринской плащанице.
Однако специалисты из Ватикана и представители научной общественности поставили результаты реконструкции под сомнение. В качестве основного аргумента выдвигалась нечеткость изображения, которое сильно уступало по качеству оригиналу.
В последнее время появилась еще одна невероятная гипотеза. По мнению ряда исследователей, автор изображения на Туринской плащанице – не кто иной, как великий Леонардо да Винчи! Тому есть и доказательства – пока всего лишь косвенные…
Год рождения Леонардо – 1452. Именно в этом году плащаница была передана на хранение герцогу Савойскому. Согласно преданиям, она попала в собор Сан-Джованни в Турине в 1578 г., то есть 59 лет спустя после смерти живописца, наступившей в 1519 г. Между тем последний радиоуглеродный анализ показал, что возраст плащаницы как раз соответствует времени расцвета творчества Леонардо…
У рисунка на плащанице много общего с полотнами да Винчи. Например, облик Христа передан с удивительной анатомической достоверностью. Еще одна деталь – да Винчи, сознательно или бессознательно, всегда придавал созданным им изображениям людей сходство с самим собой. Так вот, лик Иисуса – почти точный автопортрет художника: те же нос, брови, губы, волосы, борода… Случайно ли?
Какая плащаница – истинная?
Впрочем, в мире имеется около 40 «реликвий», выдаваемых за погребальное одеяние Христа, и Туринская плащаница занимает первое место среди них по претензии на подлинность лишь благодаря таинственному отпечатку на ней.
Так, в декабре 2009 г. из древнего захоронения, найденного на территории Иерусалима, извлекли части погребального полотна, которое, судя по данным радиоуглеродного анализа, было изготовлено примерно в то время, когда жил и умер Христос, то есть в начале I столетия н. э. Исследователей заинтересовал тот факт, что полотно было выткано методом простого двустороннего плетения нитей, тогда как в Туринской плащанице использовано так называемое саржевое (диагональное) плетение, появившееся в Иерусалиме лишь тысячу лет спустя после предполагаемой даты кончины Иисуса.
Однако в сохранившихся образцах пальмирских тканей, произведенных в I–III вв., плетение нитей идентично плащанице. Это может указывать на то, что для савана Христа использовали не дешевую местную ткань, а дорогую «импортную». Это вполне согласуется с евангельским повествованием о том, что тело Спасителя было положено в гроб Иосифом Аримафейским, который являлся членом Синедриона и был богатым и знатным человеком.
К тому же, иерусалимское полотно не было цельным, а состояло из нескольких частей. Одним из кусков ткани, по обычаю, покрывали голову покойного. А евангелист Иоанн сообщает:
В канун католического Рождества 2011 г. исследователям из Национального агентства новых технологий, энергетики и устойчивого экономического развития Италии (Enea) удалось, как они считают, опровергнуть версию о подделке.
Группа итальянских ученых во главе с профессором ди Лаццаро пять лет занималась изучением спорной библейской реликвии, пытаясь понять, как изображение могло так четко отпечататься на льняной ткани, а также какие физические и химические процессы могли так окрасить полотно.
