Если клиент начинает высказывать подозрения, мошенники предлагают поменять вызывающее сомнения произведение на другое или вновь выполнить экспертизу имеющегося. Через несколько месяцев преступники передают покупателю выглядящий достоверным сертификат, свидетельствующий о подлинности произведения. Но чаще всего этот документ — просто новая фальшивка. Если же клиент требует аннулировать сделку, мошенники объясняют, что они никоим образом не могли предположить, что работа поддельная. После этого начинаются долгие, изнурительные обвинения и объяснения, недобросовестные продавцы надеются, что покупатель в конце концов предпочтет отказаться от своих требований.
Иногда уличенные или подозреваемые в совершении преступления дилеры оказываются весьма известными личностями. Таким мошенникам трудно вести торговлю самостоятельно или под своим именем, поэтому они предпочитают воспользоваться услугами агентов или подставных лиц.
По всей Европе в киосках, на улицах или в магазинах, торгующих постерами, можно купить копии известных картин старых мастеров, выполненные масляными или акриловыми красками на холсте. Торговцы туристической продукцией предлагают приобрести такую копию в качестве сувенира всего лишь за несколько десятков евро.
В Азии изготовление подобных произведений превратилось в гигантский бизнес, пальму первенства в котором держат Таиланд и Китай. В расположенном в провинции Гуандун на юге Китая городе Шэньчжэнь с населением около десятка миллионов человек есть район, называемый деревней художников Дафэн. Здесь тысячи живописцев, чтобы заработать на кусок хлеба, изготавливают легальные копии, которые могут быть использованы и в мошеннических целях — для продажи в качестве подлинников. В странах Дальнего Востока эта деятельность не возбраняется. На легально сделанных копиях должны быть проставлены имена двух художников — автора оригинального произведения и автора копии.
Согласно одной из оценок, в 2015 году стоимость местного рынка копий произведений искусства составила €65 000 000. В настоящее время в Китае работают сотни, если не тысячи, музеев, основанных миллионерами-нуворишами. Они битком набиты копиями произведений западного искусства, выполненными китайскими художниками. Но это не смущает основателей музеев — они соревнуются не качеством, а количеством.
Страны Запада уже на протяжении длительного времени пытаются оказать влияние на Китай и другие азиатские государства, чтобы они ужесточили отношение к пиратству и начали уважать авторские права художников. В последние годы в Китае наметились некоторые тенденции к тому, что страна может изменить попустительское отношение к нарушению авторских прав.
Самая знаменитая кража в мире — это исчезновение картины Леонардо да Винчи «Мона Лиза». Причудливые обстоятельства дела, в частности, стали одной из причин бурного роста популярности картины. Можно было бы считать, что в истории совершенного и расследованного более века назад преступления поставлена точка. С одной стороны, так и есть, но и в интернете, и на страницах даже самых влиятельных изданий мира по-прежнему время от времени появляются рассказы о странных побочных сюжетах этого события. Кража «Моны Лизы» породила самые разнообразные слухи и представления, которые все еще передают из уст в уста.
Король Франции Франциск I приобрел «Мону Лизу» в свою коллекцию, а после Французской революции она была передана в музей Лувра. В 1911 году итальянец Винченцо Перуджа (1881–1925), незадолго до этого устроившийся на работу в музей, спрятался там в выходной день, проник в зал и просто унес картину с собой.
Газеты и журналы в тот момент переживали период подъема, поэтому новость о краже «Моны Лизы» быстро облетела весь мир, вызвав колоссальный переполох. Но в то время картина еще не входила в число самых знаменитых художественных шедевров. Вероятно, по этой причине авторитетная американская газета
Перуджа спрятал произведение у себя дома, а полиция не подвергла сомнению его алиби, поскольку он сообщил, что не был на работе во время кражи. Частично подозрения пали на тогда тридцатилетнего, но уже знаменитого Пабло Пикассо, о котором было известно, что он собирает иберийские статуэтки и приобрел две украденные работы у вора-бельгийца. Впоследствии с Пикассо были сняты все подозрения.
Два года спустя во Флоренции Перуджа показал украденную картину торговцу произведениями искусства, который вначале принял ее за копию с подлинника Леонардо. Торговец обратился к властям, и Перуджа был задержан. Он заявил, что украл картину из патриотических побуждений, поскольку не знал, что она была продана во Францию легально. По мнению многих итальянцев, эта кража была героическим поступком, и Перуджа получил мягкий приговор — всего лишь семь месяцев тюремного заключения. Творение Леонардо вернулось в музей Лувра.
