Мошенники в мире искусства полностью

Отделить завистливые слухи от фактов стало проще весной 2004 года, когда я нашел в старом номере финского журнала Seura интервью с Минккиненом. Как журналист я знаю, что у моих коллег по цеху не всегда есть время и средства на тщательную проверку информации. Определить достоверность утверждений, высказываемых искусными лжецами, — тяжелый труд. Кроме того, трудно поверить (или по крайней мере трудно было поверить до избрания Дональда Трампа президентом США), что человек может без зазрения совести лгать публично и продолжать так поступать, даже если его поймали на лжи.

Статья в журнале Seura, вышедшем в мае 2002 года, была озаглавлена так: «Сколько бы вы заплатили за эту работу?» Рядом с заголовком красовалась фотография бронзовой статуэтки Эдгара Дега «Маленькая танцовщица». Подзаголовок гласил: «Один из создателей Microsoft, миллиардер Билл Гейтс, заплатил за эту бронзовую статуэтку 9,8 миллиона финских марок и даже не подумал торговаться». В статье Минккинен рассказывает о своей деятельности в качестве арт-дилера и о том, как он продал Фонду Билла Гейтса и его супруги статуэтку работы Дега, которая считается одним из самых знаменитых произведений художника. Я решил проверить этот факт в Фонде Билла и Мелинды Гейтс. В телефонном разговоре представитель организации вначале удивился моему вопросу, а затем сообщил, что в фонде ничего не знают об этом.

Дальше я попробовал продать заметку об этом различным газетам и на телевидение, но ни одно из СМИ не проявило интереса. По слухам, Минккинен в этот момент готовил крупную выставку-продажу. Некоторые мои источники рассказали, что он даже работал в качестве арт-эксперта в Центральной криминальной полиции Финляндии или как минимум выступал в качестве консультанта на судебных процессах. Один из собеседников предположил, что Минккинен уже некоторое время находится под наблюдением полиции и его планировали задержать для допроса, однако дилеру удалось уехать из страны.

В разговоре со мной представитель музейной среды вспомнил, что в то время, когда он работал в Фонде Амоса Андерсона, Минккинена подозревали в нечистоплотности. Рядом с входом в Художественный музей Амоса Андерсона, расположенный на улице Юрьёнкату в центре Хельсинки, находилось небольшое помещение, которое арендовала галерея Минккинена. Поскольку помещение располагалось в непосредственной близости от музея, люди считали, что галерея — часть этого уважаемого учреждения. В то же время некоторые сотрудники Музея Андерсона подозревали, что Минккинен продает в своей галерее подделки, однако он своевременно оплачивал аренду, поэтому законной причины для расторжения договора не было.

В начале XXI века галерея Эркки Юхани Минккинена была отнюдь не единственной, в добросовестности бизнеса которой сомневались многие профессионалы. Эксперты, с которыми я говорил, упоминали и две другие галереи в центре Хельсинки — их также подозревали в торговле поддельной графикой Сальвадора Дали. Одна из них, Galeriе Aspis на улице Булеварди, впоследствии переехала на Маннерхейминтие, а затем закончила деятельность в столице. Вторая организация, продававшая сомнительные работы Дали, — Galerie Vision — по-прежнему работает на улице Аннанкату. Осенью 2016 года в Уездном суде Хельсинки ее сотрудникам были предъявлены обвинения в торговле поддельными произведениями искусства. Среди подделок не было «работ Дали», но обнаружилось множество работ, якобы созданных другими художниками.

Юбилейная выставка к 100-летию со дня рождения Сальвадора Дали, которую Эркки Юхани Минккинен открыл в начале лета 2004 года, широко освещалась в СМИ. Через улицу Похьойсэспланади у Академического книжного магазина была натянута огромная рекламная растяжка. Логотипы авиакомпании Finnair и компании оптовой торговли бумагой Amerpap, отпечатанные на информационных материалах мероприятия, создавали впечатление, что гиганты бизнеса выступают крупными спонсорами выставки, разрекламированной с редким для северных стран размахом.

Важную роль в организации выставки играл Мика Сирен (не следует путать с его полным тезкой, директором аукционного дома Helander). Он проектировал выставочные помещения, привлекал спонсоров, проводил переговоры и готовил и печатал рекламные материалы, создал страницы в интернете, написал текст презентационного буклета выставки и рассылал приглашения. Кроме того, вместе с Минккиненом Сирен закупал произведения в Париже у французского агента и обрамлял их вместе с бывшей супругой Минккинена Клэр. Он принимал участие практически во всех мероприятиях по организации выставки.