чекистский салон. Пастернак высказывался более осторожно, говоря, что квартира Бриков напоминала ему «отделение московской милиции». Ср. со словами А. Ахматовой: «Литература была отменена, оставлен был один салон Бриков, где писатели встречались с чекистами» (Чуковская Л. Записки об Анне Ахматовой. Кн. 1. 1938—1941. — М.: Книга, 1989. — С. 94—95). См. также описание квартиры Бриков в рассказе французского писателя Поля Морана «Я жгу Москву» (Золотоносов М. Н. М/Х, или Катаморан: Рассказ Поля Морана «Я жгу Москву» с комментариями. — СПб. ‚ 1996). По всей видимости, Свиридов имеет в виду диспут «Театральная политика советской власти» 2 октября 1926 г. в Комакадемии, на котором шла речь о постановке во МХАТе пьесы М. Булгакова «Дни Турбиных». См.: Маяковский В. Полн. собр. соч. В 13 т. Т.12. - М., 1959. - С. 301- 305. См. также примечание 85 к Тетради 1972—1980. и Имеется в виду стихотворение «Буржуй-нуво» из поэтической дилогии «Лицо классового врага» (1928). ” Свиридов намекает на следующие слова из стихотворения В. Маяковского «Юбилейное» (1924): «Ну Есенин, мужиковствующих свора». р Так назвал себя Есенин за два дня до гибели. См.: Устинова Е. А. Четыре дня Сергея Александровича Есенина//Воспоминания о Сергее Есенине/Под ред. Ю. Л. Прокушева. — М.: Московский рабочий, 1975. — С. 459. Лейпцигская консерватория была основана Ф. Мендельсоном в 1843 г., но была отнюдь не первой в ХТХ в. См. статью А. А. Николаева «Консерватория» во втором томе Музыкальной энциклопедии (Гондольера — Корсов). — М.: Сов. энциклопедия, 1974. — Стлб. 909—913. ^ «Ноя себя смирял, становясь на горло собственной песне» — строка из поэмы «Во весь голос» (1929—1930). ° Авторство и источник цитирования установить не удалось. й Из цикла Пять стихотворений Ф. Тютчева и А. Фета для голоса с фортепиано, ор. 37, № 1. Слова Ф. Тютчева (1918). й Вероятно, одна из пьес цикла Две канцоны с танцами для скрипки и фортепиано, ор. 43 (1924). й Возможно, имеется в виду пьеса из цикла Три ноктюрна для скрипки с фортепиано, ор. 16 (1908). *’ См. выше примечание 78. ыы Судя по всему, эта незаконченная мысль является попыткой сформулировать свое отношение к появившейся в эти годы на сцене опере А. Петрова «Петр Первый», либретто Н. Касаткиной и В. Василева (1975). — Строфа из стихотворения А. К. Толстого «Алеша Попович». См.: Толстой А. К. Соч. В 2т. Т. 1. Стихотворения. — М.: Художеств, лит., 1981. —С. 218. Ре Имеется в виду техника композиции в двенадцати тонах, разработанная и изложенная в виде методического пособия для композиторов Арнольдом Ш&ёнбергом. ““’ См. примечание 99 к Тетради 1972—1980 гг. ° Имеется в виду произведение И. Ф. Стравинского (1930). ы Скорее всего неточное цитирование по памяти. В письме В. Н. Кашперову (6. д.) Глинка пишет: «Все искусства, а следовательно, и музыка, требуют: 1) чувства (Г/агё с'ез Те зепатепо. 2) Формы Еогте — значит красота, то есть соразмерность частей для составления стройного целого. Чувство зиждет — дает основную идею; 475
