Наполеон полностью

Наполеон, пожалуй, единственный не религиозный деятель, образ которого так часто воплощали в живописи, скульптуре, литературе и даже в кино. Личность Наполеона вдохновляла многих литературных гениев, таких как Стендаль, лорд Байрон, Виктор Гюго или Лев Толстой, и неважно, каким он представал в их творчестве: прославляемым героем или комической фигурой. Победитель Аустерлицкого сражения был наилучшим рассказчиком о самом себе. Литературный критик Сент-Бёв говорил, что «Наполеон, когда пишет, сама простота. Какое удовольствие видеть, как человек, о котором столь много говорят, так коротко выражает свои мысли».

По мнению Наполеона, «стремление властвовать над умами — самая сильная страсть на свете», и он был не только ведущим актером, но и блестящим режиссером этой пьесы о стремлении человека к власти. Шатобриан в сильном раздражении писал: «При жизни он не смог покорить мир. Теперь, после смерти, он им обладает. Он с такой силой утверждал абсолютную власть, что, пережив деспотизм его личности, нам теперь необходимо подчинение деспотизму его памяти». Поверженный император доказал, что у правила, согласно которому «только победители пишут Историю», есть исключения. Первая его биография появилась на китайском языке в 1837 году, то есть всего через 16 лет после его смерти. С тех пор в мире издано книг и статей, посвященных Наполеону и его деятельности, больше, чем дней, которые прошли с момента его смерти.

В проводимой им культурной политике Наполеон ориентировался скорее не на свои личные вкусы и предпочтения, а на влияние, которое оказывали те или иные артисты и художники на общественное мнение. 10 сентября 1800 года первый консул писал министру внутренних дел: «Прошу вас, гражданин-министр, представить мне список из десяти наших лучших художников, скульпторов, композиторов, музыкальных артистов (но не из тех, которые играют в наших театрах), лучших архитекторов, а также деятелей других видов искусства, чьи таланты заслуживают того, чтобы к ним было привлечено внимание публики». В дальнейшем при помощи генерального директора музеев Доминика Виван Денона Наполеон внимательно следил за работой этих деятелей искусств.

Самым известным представителем официальной живописи является художник Жак Луи Давид. Его кисти принадлежат картины «Бонапарт, преодолевающий Гран Сен-Бернар[96]» и «Коронация Наполеона I». В эпоху Реставрации эти картины, как и многие другие официальные полотна, были унесены в запасники Лувра. Пришедший к власти Луи-Филипп приказал извлечь их оттуда, явно рассчитывая на примирение с бонапартистами, признав тем самым, что считает эпоху Наполеона славным периодом в истории Франции. В настоящее время полотно «Коронация Наполеона I» является второй картиной Лувра после «Джоконды» Леонардо да Винчи, привлекающей к себе наибольшее количество посетителей.

В области архитектуры Наполеон также строил грандиозные планы. В начале своего правления император пожелал воздвигнуть монумент в честь французского оружия, отдав приказ о сооружении Триумфальной арки, которое началось в 1806 году. Поскольку работы продвигались медленно, то в 1810 году к свадьбе императора с Марией-Луизой решили построить деревянный макет этой арки в натуральную величину. А к моменту крушения империи будущая арка поднялась только на 3–4 метра над поверхностью земли. Закончили ее строительство лишь в 1836 году, и эта дата совпала с датой возвращения урны с прахом Наполеона в Париж.