Невоздержанность полностью

“Черт возьми, да”, - сказал Джейк. “Ты был прав, когда сказал, что это добавляет целый отдельный слой к созданию заметок, но я взял его с собой в Орегон, когда мы записывали последние альбомы, и довольно много играл с ним в одной из пустых iso-комнат, когда я не был нужен на готовящемся треке. На самом деле я должен быть довольно хорош в этом — не совсем на уровне Фрэмптона или чего-то в этом роде, но я могу исполнять соло и риффы, которые не звучат так, как будто кто-то душит курицу ”.

“Ни хрена себе?”

“Ни хрена себе”, - подтвердил Джейк. “Возможно, я даже найду способ записать пару треков с этим на свой следующий альбом”.

“Зажигай, приятель”, - сказал Гордон. “Дай мне послушать, как ты это играешь”.

“Эм... конечно, хорошо”, - сказал Джейк. “Просто помоги мне занести это дерьмо сюда”.

Они пошли в комнату композиции и отнесли усилитель, динамик, переговорное устройство, подставку для микрофона, различные шнуры и кабели, а также гитару sunburst Les Paul Джейка обратно в комнату развлечений. На это ушло около десяти минут. Подключение всего заняло еще десять. Затем Джи сел на диван напротив Джейка, рядом с динамиком, а Джейк сел в кресло. Он быстро настроил гитару на слух, а затем настроил ее на умеренный дисторшн. Он сыграл несколько риффов и короткое соло, чтобы войти в ритм игры. Затем он нажал на педаль переговорного устройства.

“Хорошо”, - сказал он Г. “Началось”.

Он сунул пластиковую трубку в рот, а затем начал наигрывать несколько простых риффов на Les Paul. Вибрация струн была преобразована в аналоговый сигнал с помощью двух звукоснимателей хамбакера на гитаре, а затем передана на усилитель с помощью гитарного шнура, где она была искажена и усилена, а затем отправлена в переговорное устройство, которое представляло собой обычную изолирующую коробку с выходящей из нее пластиковой трубкой. Звук проходил по воздуху внутри этой пластиковой трубки и издавался во рту Джейка, где он мог использовать свои губы, язык и челюсть для придания ему дополнительной формы различными способами. Изо рта Джейка она попала в микрофон и вышла из динамика.

Поначалу он держал губы, язык и челюсть в нейтральном положении, поэтому ноты, которые он играл, звучали в основном нормально, лишь с небольшим эффектом эха. Он сыграл короткое соло, а затем рифф для песни Оззи "Я не знаю". С этого момента он начал немного использовать губы и язык, перейдя к основному риффу для "Those Shoes" The Eagles, за которым последовал блюзовый топот из "Rocky Mountain Way". Он справился с этим довольно хорошо, совершенствуясь с каждым повторением.

“Мне нравится это дерьмо, дружище”, - с энтузиазмом сказал ему Джи. “Как будто Джо Уолш находится в этой гребаной комнате с нами”.

“Я не знаю об этом, - скромно (и правдиво) сказал Джейк, - но я определенно изучил основы устройства”.

“Приготовь немного Фрэмптона”, - приказал Гордон. “Это там золотой стандарт — и даже не пытайся сказать мне, что ты не играл с дерьмом Фрэмптона”.

Джейк усмехнулся. На самом деле он собирался сделать это заявление. “Хорошо”, - сказал он. “Просто не ожидай слишком многого”.

Он пробежался по своему репертуару Питера Фрэмптона, начав с Покажи мне путь, а затем перешел к расширенному сольному выступлению из "talk box" Ты чувствуешь то же, что и мы? Хотя у него не было такой динамики на выходе, как у Фрэмптона, из-за разных уровней искажений, он смог достаточно хорошо воспроизвести эффект говорящей гитары. Оттуда он сыграл несколько других примеров мелодий talk box, которые он выучил сам: Hair of the Dog группы Nazareth, Pigs группы Pink Floyd (три разных), Livin’ on a Prayer группы Bon Jovi и Развод с гаитянами группы "Стальной Дэн". Наконец, он заглушил гитару и, тяжело дыша, вынул изо рта трубку.

“Это было круто!” Заявил Гордон.

“Наверное”, - сказал Джейк, делая глубокий вдох и задерживая его на мгновение. “Я всегда забываю дышать ровно столько, сколько должен, когда пользуюсь этой штукой. Это все равно что идти в гору”.

“Ты должен найти способ использовать эту штуку в ТСФ”.

“ТСФ?” Переспросил Джейк, качая головой. “Ни за что. У нас и так мало времени на подготовку. Я ни за что не смог бы работать в совершенно новой мелодии”.

“Я не говорю, что вам нужно придумать совершенно новую мелодию”, - сказал Джи. “Я говорю, что вы можете найти способ адаптировать the box к одной из ваших существующих мелодий, которые вы все равно планируете исполнять. Дополните соло или бридж, а может быть, даже оба варианта одним из менее популярных срезов и превратите его во что-то новое. Это то, что Фрэмптон сделал с Feel, не так ли?

“Э-э-э... да, это мое понимание”.

“А концертная версия Feel сейчас самый популярный трек Фрэмптона, не так ли?”