Невоздержанность полностью

Спор продолжался уже более тридцати минут: Мэтт твердо придерживался одной крайности, Билл - другой, а Джейк пытался свести их где-то посередине. Они находились в одной из комнат микширования студии звукозаписи в подвале здания. Это была далеко не первая ссора, произошедшая в этих священных стенах.

Они вошли в студию звукозаписи 1 апреля после завершения работы над треками, которые они планировали записать для Своего четвертого студийного альбома It's In The Book. Как только группа согласилась записать спорную мелодию Джейка и назвать альбом в ее честь, National стали очень открыты для любых других треков. Единственной из тринадцати песен, которые Intemperance представили на своей демозаписи, которая вызвала какие-либо вопросы, была I Am Time.

"Без соло-гитары?" Кроу и Бейли с сомнением спросили, оба задаваясь вопросом, была ли песня еще одной из их шуток, подобных тем, что они представили во время спора о контракте. Эти песни были о выборе козявок, марки супа в продуктовом магазине и гневных тирадах, полных ненормативной лексики. I Am Time была песней хард-рок-группы без соло-гитары, только с губной гармошкой.

"Это экспериментальная работа", - объяснил им Мэтт. "Мы знаем, что это отход от нашего обычного дерьма, но нам всем очень нравится мелодия, и мы хотим включить ее в следующий альбом".

"Но губная гармошка?" Спросил Кроу.

"Это потрясающая губная гармошка", - сказал Джейк. "Мы не просим вас выпускать ее как сингл или что-то в этом роде. Это просто мелодия-наполнитель с глубоким вырезом".

Кроу и Бейли сопротивлялись этому большую часть двух дней, убеждая группу выбрать другую мелодию в качестве наполнителя, но в конце концов они сдались. Они хотели, чтобы это было в Книге записано как можно скорее, и использование их права вето на мелодию-наполнитель просто не стоило затраченных усилий.

Группа работала шесть дней в неделю по девять часов в день в течение двух месяцев и записала все музыкальные и вокальные треки для нового альбома почти в рекордно короткие сроки. Теперь они были ветеранами процесса записи, и им не требовалось и близко такого количества дублей на трек, как на их предыдущих альбомах. Теперь, когда каждый гитарный трек, каждый бас-трек, каждый вокал, фортепианный и ударный треки были записаны почти до совершенства на отдельных барабанах, им нужно было микшировать их вместе, накладывая все треки на нужном уровне на мастер-ленту записи. Именно здесь различия в мировоззрении трех основных членов "Невоздержанности" начали приводить к вспышкам гнева, и процесс увяз в спорах и разногласиях.

I Am Time, так называемая "наполняющая" мелодия, была предметом нынешнего спора в микшерской. Джейк, Нердли и Мэтт сидели в креслах перед сложной декой, наушники висели у них на шеях. Джордж Хармон и Роджер Ковент, главный студийный техник и его первый помощник, сидели за другой декой в другом конце комнаты, беспомощно слушая, как трое музыкантов вбивают в землю очередную незначительную деталь. Джорджу и Роджеру обоим нравилось намного больше, когда Intemperance работали по их первому контракту и не имели никакого официального вклада в то, как микшировались их песни.

"Говорю тебе, - сказал Мэтт в десятый или двенадцатый раз, - Time звучит идеально в том виде, в каком оно сейчас сведено. Нет никакой гребаной причины ставить на него вообще какие-либо наложения, не говоря уже о треке на чертовом синтезаторе ".

Наложение было дополнительным треком к песне, поставленным после того, как основная мелодия была записана и сведена. Как правило, наложения были незначительными улучшениями, которые вряд ли были бы замечены кем-либо, кроме профессионального музыканта или звукорежиссера, но которые способствовали более гармоничному сочетанию музыки на записи. На всех предыдущих альбомахIntemperance почти в каждой песне были наложены дополнительные гитарные, тарелочные и фортепианные треки. Мэтт ненавидел саму концепцию наложения, потому что их использование означало, что игралось больше инструментов, чем на самом деле было у группы. Занудно любил наложения и думал, что их использовали недостаточно. Джейк был где-то посередине. У него не было проблем с концепцией перезаписи, когда это служило для сглаживания шероховатостей в записанных мелодиях, но он не хотел, чтобы они использовались до такой степени, чтобы каким-либо образом изменялось основное звучание песни.

"Это всего лишь небольшая вступительная композиция на синтезаторе, - сказал Нердли, - а затем нежная фоновая мелодия, которая будет смешиваться с фортепианными треками. По крайней мере, послушай, как это звучит, прежде чем начинать разглагольствовать об этом ".

"Я не обязан это слушать", - сказал Мэтт. "В нашей группе нет ни одного гребаного синтезатора, Зануда. Ты когда-нибудь, блядь, замечал это?"