И — свобода дает возможность любого художественного приема, любого слова.
Мужественность, борьба, риск, храбрость, самолюбие и самоутверждение.
Человек в экстремальной ситуации — на испытании на излом!
И — когда нет задания на стих, нет задачи угодить, нет надежды напечатать и исполнить на концерте — возникает абсолютная честность, на уровне движения души, проверяешь только собственным слухом, фальшь невозможна — нет смысла, убьет все.
В этом смысле — начать с блатной лирики для камрадов — идеальная первая ступень, идеальная школа искренности и страсти, идеальная возможность свободной работы над формой.
Внешняя простота.
Но вес каждого слова очень высок. За каждым словом и словесным блоком — огромный куст смыслов и эмоция отношений — иного блатные отношения не допускают.
Слова скупы.
Большие смысловые пропуски — но логика и связь ясны. «Разлука быстро пронеслась, она меня не дождалась». «Как падаль по земле проволокли».
Блатные отношения требуют очень-очень взвешенного и ответственного отношения к каждому слову. Это закон стихии и среды — дух среды более, чем закон жанра.
Это следование естественной природной тяге — парни дерутся и любят, они агрессивны, сексуальны и романтичны, и грубы-циничны внешне. И одновременно — это идеальная школа поэзии.
От первого лица — для большей искренности: поэт и герой одно.
Нервный накал соответствует сюжетному накалу, напряг эмоций и напряг ситуации соответствуют друг другу.
И герой — храбр, стоек, верен, бесшабашен и бесстрашен. Он испытывается ситуацией — и крепок на изломе. Это — элемент трагедии: жизнь испытывает сильного!
— Подобного корпуса блатной поэзии в русской литературе не было. Несколько стихов Есенина сделали его кумиром уголовных — но ведь нет сравнения!
И — поэт полностью отождествляется в героях, он пишет про себя в предлагаемых обстоятельствах! Это его характер и его взгляды — это нельзя подделать, этим нельзя притвориться!
2. Военные.
«Я вырос в ленинградскую блокаду
Но я тогда не пил и не гулял
Я видел как горят в огне бадаевские склады
В очередях за хлебушком стоял
От стужи даже птицы не летали И вору было нечего украсть…» — 1961, одновременно с «Татуировкой», элементы фольклора и блатной лирики и разговорной интонации и БАЛЛАДЫ по форме — очень содержательно уже все.
1963 — «Сережка Фомин» и «Штрафные батальоны» — блатн. элемент. «На братских могилах не ставят крестов» — впервые высокий стиль патриота!
«Мне этот бой не забыть нипочем» — высокий стиль. Грустно.
«Жил я с матерью и батей на Арбате…» — черный юмор (от блатного).
«Все срока давно просрочены»!! — тоже 1964.
— Война личная блатного — сменяется войной общей против общего врага.
Индивидуальная лихость — идет в военное мужество: социальный уровень.
Война — это трагедия в чистом виде: испытание героя на прочность в полном диапазоне вплоть до разрушения. Показ величия и силы духа, мужества, самоотверженности. Момент смертельного боя — это момент истины. Напряжение всех сил. Цена жизни — за что ты готов ее отдать. Можешь ли ты победить ценой смерти?
Поиск счастья и смысла жизни — «а счастье как встарь ищи, и в погоне»
Потеря друзей — «на скаку не заметив, что рядом…» (Гренада Светлов)
Любовь — «и когда наши девочки сменят шинельки…»
Война всегда с тобой — «и еще будем долго огни принимать за пожары мы».
КОЛОССАЛЬ. богатство смыслов и чувств за простыми блоками слов ГЕНИЙ.
Философия — «Кто сказал, что земля умерла» (Киплинг!)
«Песня о звездах: нам говорили нужна высота вам на погоны сыну от…
Нравственный подвиг — «Но был один, который не стрелял» (ах, не так было).
— Фронтовика роднит с блатным востребованность мужества, жизнь на пределе, на острие, близость опасности и смерти, риск, храбрость — Дружба — «Он не вернулся из боя», «Который не стрелял», «Их восемь нас двое — Песня-летчика-истребителя».
ЭПОС по размаху — «Мы вращаем землю».
Предельное напряжение борьбы как таковое: «Як-истребитель», «СОС»
ТЕМА — ГЕРОИЗМ
«Мы взлетали как утки с раскисших полей» — машина-летчик как равные партнеры, она живая.
Милитаристская жестокая романтика — тоже бьет! «Солдаты группы Центр!»
Ностальгия военной молодости — «Случай в ресторане».
3. Парус — 1966
Особое место. Короткие блоки слов. Идиоматический код. Набор фраз не по логическому смыслу — а по эмоциональному уровню и стилистической окраске.
Секрет и эффект: слова и сочетания усиливают друг друга, делаются выпуклыми, мощными, приобретают многозначность вплоть до философского обобщения выражаемых понятий — слова превращаются в аллегории, не теряя своего смысла и внешне безо всяких стилистических затей.
Словарь Высоцкого и принцип поэтики — отбор слов и кратких словосочетаний по принципу готовой семантики, стилистики и энергетики
— значимость каждого слова и сочетания уже самоценна, и будучи встроены в логически и грамматически увязанный текст — эти слова синергетически усиливают всю лексическую систему.
— Синергетика стиля Высоцкого!!!
Это гениальное стихотворение.
С этого начался новый Высоцкий — Поэт с большой буквы.
— «Вертикаль» — 1967.
4 песни. Впервые — официально прозвучали, с киноэкрана, и широко.
