3* Марков В. Принципы нового искусства // Союз молодежи, 1912, №2, с. 11.
4* Бретон А. Манифест сюрреализма. – Называть вещи своими именами. Программные высту пления мастеров западноевропейской литературы XX века. М., 1986, с. 45.
5* Говоря о типологических параллелях между теориями Крученых и сюрреалистов, я прежде всего буду иметь в виду начальный этап в истории этого направления конца. 10-х и первой половины 20-х годов.
6* ОР РГБ. Ф. 339. П. 4, е/х 1.
7* Крученых А., Петников Г., Хлебников В. Заумники. М., 1922, с. 17.
8* Ускоренные ритмы современной жизни, согласно Маринетти, существенно влияют на характер нового мироощущения, изменяя также структуру речи и соответственно литературных текстов: «Быстрота поездов и автомобилей, которые смотрят сверху на города и деревни, сообщила нам оптическую привычку к ускорению и к зрительным синтезам.. Отвращение к медленности, к мелочам, к анализам и к подробным, объяснениям. Любовь к скорости, к сокращению, к резюме, к синтезу. Скажите, мне все, живо, живо, в двух словах!» (Маринетти Ф. Футуризм. Спб., 1914, с. 170-171.
9* Бретон. А. Манифест сюрреализма. – Называть вещи, своими именами, с. 54.
10* Там же, с. 59.
11* На возможное знакомство тифлисских художественных кругов с появившимся в 1919 году произведением Бретона и Супо указывала, например, Т. Никольская в статье: Игорь Терентьев в Тифлисе // Eavanguardia a Tiflis. Venezia, 1982, с. 199.
12* Бретон. Л. Явление медиумов // Антология французского сюрреализма. М., 1994, с. 62~63.
13* Крученых А. Замауль 3. Баку, 1920.
14* Крученых А. Цветистые торцы. Баку, 1921.
15* Бретон А. Изречения рака-отшельника. (Без начала.) // Антология французского сюрреализма. С. 50.
16* Бретон А. Изречения рака-отшельника. (Цветная земля). Там же, с. 53.
17* ОР РГБ. Ф. 339. П. 4, е/х 3.
18* Характерно, что у сюрреалистов практика психического автоматизма была ориентирована прямо противоположным образом. Условием, при котором возмож на работа этого механизма, Бретон называл необходимость «абстрагироваться от внешнего мира». (Бретон А. Явление медиумов, с. 62.)
19* ОР РГБ. Ф. 339. П. 4, е/х 2.
20* Погодин А. Язык как творчество. Харьков, 1913, с. 136.
21* Бретон А. Явление медиумов, с. 64.
22* Крученых А. Замауль 3.
23* Характеристика образов, возникающих в бессознательном, данная в одной из работ К. Г.Юнга.
24* Бретон. А., Суппо Ф. Магнитные поля //Антология французского сюрреализма, с. 41.
25* См., например, работы: Ba.La.kian A. Breton Л.: Magus of Sur- realism. NY 1971, p. 28; Choucha N. Surrealism amp; the Occult. Vermont, 1992, p. 52.
