<p>Если открыть секрет фокусов, то всякий интерес к ним теряется.</p>Изложить на бумаге и в рисунках сложную машинную часть постановки – это очень большая работа. Едва ли это заинтересует простого читателя.<p>Г. Фишер (бывший Дьяговченко на Кузнецком мосту) снял исполнителей "Синей птицы". Не скажу, чтобы снимки были удачны. Быть может, они могли бы оказать Вам услугу.</p>Юра приехал на днях. Он очень поправился: бодр и энергичен, но бедная Саша плохо поправилась5. Она соскучилась о детях, бросает лечение и едет в Харьков.<p>Не откажитесь передать мой поклон Вашей супруге и принять уверение в моем искреннем к Вам почтении.</p>
К. Алексеев
312. Л. М. Леонидову
Февраль (после 20-го) 1909
Москва
<p>Дорогой</p>Леонид Миронович,<p>сегодняшнее собрание ваше я считаю очень важным, если дебаты будут направлены в ту сторону, где затаился опасный враг театра и искусства.</p>Этот враг – ремесло.<p>С ним надо <emphasis>бороться.</emphasis></p>С ним надо учиться бороться.<p>Чтобы убедить товарищей в этой грозящей нам опасности и повлиять на дебаты в этом направлении, я хочу подкрепить свой последний протокол, написанный по поводу мнения г. Сулержицкого, дополнив его новым убедительным фактом<sup>1</sup>.</p>Говорю о последнем спектакле "Ревизора". Вернее, о 1-м и 5-м актах его.<p>Я не только не могу упрекнуть кого-нибудь из участников спектакля в небрежном и нелюбовном отношении к своим ролям,- я могу сделать совсем обратное: пожалеть о том, что в этих актах было слишком много старания и потому – мало искусства.</p>Но…<p>Результат неутешительный.</p>Таких спектаклей не должно быть в Художественном театре.<p>Это не искусство…</p>Это добросовестное ремесло. Это искажение Гоголя.<p>Скажут, что я присмотрелся, что мои товарищи не могут меня увлекать, так как я слишком требователен к ним и слишком хорошо их знаю.</p>Это было бы ошибочным мнением.<p>Почему же в том же спектакле я краснел в 1-м и 5-м актах и хотел бежать из театра, а во 2-м я искренно наслаждался, в 3-м смотрел с удовольствием, а в 4-м лишь изредка скучал? На вопрос: почему те же лица хороши в одних актах и очень плохи в других, я берусь ответить и подтвердить свои доводы примерами.</p>Для этого мне нужно<p>1) чтобы труппа ясно сознала надвигающуюся на нее опасность. Заволновалась ею и не на шутку бы испугалась. Тогда случится</p>2) – то есть все захотят вооружиться против опасного врага. К счастью, я твердо убежден, что такое оружие найдено. Оно отточено долгой практикой театра и ждет, чтобы за ним пришли те, кто в нем нуждается.<p>Следующая моя беседа в среду – в 1 час дня.</p>
С почтением
К. Алексеев
313*. Л. Я. Гуревич
10 марта 1909
Москва
<p>Глубокоуважаемая и дорогая</p>Любовь Яковлевна!<p>Как всегда, занят. Пишу коротко. Простите.</p>Спасибо за статью Бенуа. Очень интересно.<p>Пришлите Ваш фельетон – очень интересуюсь.</p>Вашу просьбу передал (и даже письменно). Румянцева умолял на коленях. Татаринова уже давно послала Вам письмо в редакцию. Ее зовут Фанни Карловна Татаринова (адрес: Москва. Художественный театр).<p>До скорого свидания. Целую ручку.</p>Вчера прошли "У царских врат" – по-моему, очень хороший спектакль (не я ставил)1. Критика будет ругать.
