Загу|дели, заи|грали прово|да —
Мы та|кого не ви|дали никог|да.
(И. Исаковский)
Четырехдольник четвертый, трехдольная анакруза и однодольная эпикруза; контрольный ряд |||:
Как эта | улица пыль|на, раскале|на!
Что за пе|чальная, о | господи, сос|на!
(Ин. Анненский)
Стоят се|ребряными | блюдечками |
Кувшинок | мокрые цве|ты;|
Иду по|махивая | удочками, |
На обо|мшелые пло|ты. |
(Г. Шенгели)
Под голу|быми небе|сами |
Велико|лепными ков|рами |
Блестя на | солнце, снег ле|жит. |
(А. Пушкин)
Примеры А. и эпикрузы в
Среди четырехдольников наблюдается мнимая анакруза, обычно это происходит в четырехдольнике первом без А., когда начальная модификация выражена второй константой || вместо первой константы || и поддержана такими же последующими константами:
| Как-то раз пе|ред толпою | соплеменных | гор |
| У Казбека | с Шат-горою | был великий | спор. |
(М. Лермонтов)
Паузные А. встречаются иногда в частушках (четырехдольники):
Си|дела на ска|меечке, |ела кара|мелечки,
| Ела, улы|балася, ска|зали: цело|валася! Или:
|То-опнула | я, и не | то-опнула | я,
Съела | целого бы|ка и не | ло-опнула | я!
С другой стороны, наблюдаются случаи, когда на А. падает настолько сильный акцент, что вся ритмическая структура стиха как бы смещается; это бывает среди стихов четырехстопного ямба, контрольный ряд которого следующий |||,
Покури|вая, здесь си|дим |
На лавоч|ке, вперивши | взоры |
В полей за|зеленевший | дым, |
Глядим на | Воробьевы | горы. |
(А. Белый)
Ср. следующий пример:
Я знал кра|савиц недо|ступных, |
Холодных |, чистых, как зи|ма, |
Неумо|лимых, непод|купных, |
Непости|жимых для у|ма. |
(А. Пушкин)
Вот примеры еще более сильного акцентирования А.:
Сон свер|шится ная|ву!
(Н. Некрасов)
Засве|тились на тан|цующей си|рене
(И. Северянин)
В последних двух примерах модификация, идущая вслед за А., — безударная, что еще резче усиливает акцентировку А., и ритм стиха как бы выходит из нормы контрольного ряда.
АНА’ПЕСТ (
2) В общеевропейской и русской метрике А. не четырехдольная, а трехдольная стопа |. Это — трехдольник третий с двудольной (двусложной) анакрузой ||||. В практике русских поэтов А. появился впервые у А. Сумарокова (ода «Противу злодеев»). Вот начало этой оды:
На морских берегах я сижу,
Не в пространное море гляжу,
Но на небо глаза возвожу.
На врагов, кои мучат нахально,
Стон пуская в селение дально,
Сердце жалобы вносит печально.
(1759
Несколько стихотворений, написанных А., встречается у В. Жуковского, А. Дельвига, А. Пушкина, А. Полежаева. М. Лермонтов, а за ним А. Кольцов, Н. Некрасов и А. Фет открыли широкий путь А. в русскую поэзию. От них А. прочно вошел в практику К. Бальмонта, А. Блока, В. Брюсова и других поэтов дореволюционной, а затем и советской эпохи.
Вот несколько примеров русского А. с обозначением анакрузы. Трехстопный А. соответствует трехкратному трехдольнику третьему:
Я те|бе ниче|го не ска|жу,
Я те|бя не встре|вожу ни|чуть,
И о |том, что я | молча твер|жу,
Не ре|шусь ни за | что намек|нуть.
(А. Фет)
Я у|бит подо | Ржевом |
В безы|мянном бо|лоте, |
В пятой | роте, на | левом, |
При жес|током на|лете. |
(А. Твардовский)
То же трехстопный А., но фактически четырехкратный трехдольник третий (за счет концевых пауз):
Не дож|даться мне, | видно, сво|боды. |
А тю|ремные | дни будто | годы;|
И ок|но высо|ко над зем|лей, |
А у | двери сто|ит часо|вой. |
(М. Лермонтов)
Четырехстопный А., фактически пятикратный (за счет пауз):
Мы сво|е навер|стаем и | всех пере|кроем, |
И са|ма я чи|тала пла|кат у сте|ны, |
Что в кол|хозе дейст|вительных | новых ге|роев |
Порож|дает э|поха Со|ветской стра|ны. |
(М. Исаковский)
Пятистопный А., фактически шестикратный (за счет пауз):
До че|го же бы|вает реч|ная во|да хоро|ша, |
Если | пить ее | в полдень боль|шими глот|ками из | каски. |
Отле|тает ус|талость. Теп|леет жи|вая ду|ша, |
Как в не|давнее | время теп|лела от | девичьей |ласки. |
(А. Сурков)
{
Я пи|шу, как ды|шу.
По дру|гому пи|сать не у|мею. |
{
Поде|литься спе|шу
То вос|торгом, то | болью сво|ею. |
(В. Звягинцева)