Поэтический словарь полностью

И скважину проткнул;

Один конец зажал он,

В другой конец подул.

(М. Лермонтов)

Чрезвычайно редко встречается в русской поэзии обратный прием рифмовки, когда холостыми остаются вторая и четвертая строки:

Как ясность безоблачной ночи,

Как юно-нетленные звезды,

Твои загораются очи

Всесильным таинственным счастьем.

И все, что лучом их случайным

Далеко иль близко объято,

Блаженством овеяно тайным —

И люди, и звери, и скалы.

Лишь мне, молодая царица,

Ни счастия нет, ни покоя,

И в сердце, как пленная птица,

Томится бескрылая песня.

(А. Фет)

В следующей миниатюре первый стих каждой пятистишной строфы — холостой:

Обеих вас я видел вместе,

И всю тебя узнал я в ней!

Та ж тихость взора, нежность гласа,

Та ж прелесть утреннего часа,

Что веяла с главы твоей!

И все, как в зеркале волшебном,

Все обозначилося вновь:

Минувших дней печаль и радость,

Твоя утраченная младость,

Моя погибшая любовь!

(Ф. Тютчев)

Иногда холостым остается последний стих каждой строфы стихотворения. В стихотворении К. Батюшкова «Песнь Гаральда Смелого» каждая восьмистрочная строфа, выдержанная в четырехстопном амфибрахии, заканчивается шестистопным ямбическим X. с.:

А дева русская Гаральда презирает.

В балладе А. К. Толстого «Волки», написанной семистопными строфами, последняя строка каждой строфы также является X. с. (пример см. в статье Септима).

Однако чаще X. с. называется одинокая незарифмованная строка среди взаиморифмующихся стихов. Таков, например, первый стих четырехстопного ямба в стихотворении «Сцена из Фауста» Пушкина:

Фауст

Мне скучно, бес.

Мефистофель

Что делать, Фауст?

Таков нам положен предел,

Его ж никто не преступает.

Вся тварь разумная скучает.

Иной от лени, тот от дел...

Или в «Медном Всаднике»:

...Погода пуще свирепела,

Нева вздувалась и ревела,

Котлом клокоча и клубясь,

И вдруг, как зверь остервенясь,

На город кинулась. Пред нею

Все побежало. Все вокруг

Вдруг опустело — волны вдруг

Втекли в подземные подвалы,

К решеткам хлынули каналы,

И всплыл Петрополь как тритон

По пояс в воду погружен...

В некоторых формах восточной поэзии наличие X. с. обязательно. Так, в газели X. с. является первый стих каждого двустишия (бейта), исключая начальное двустишие; в четырехстишном рубаи третий стих — холостой.

ХОР (греч.  — хор, многоголосое пение) — в древнегреческой трагедии совместное выступление исполнителей стиха, музыки (пения) и пляски. Стихи для античного X. состоят из трех частей — строфы, антистрофы и эпода.

ХОРЕ’Й (греч. , букв. — плясовой, от  — хор, пляска, хоровод) — 1) в античной метрике трехдольная стопа о двух слогах, из которых первый — долгий . 2) В силлаботоническом стихе X. называется двусложная стопа с ударением на первом слоге , заменяемая безударным пиррихием . С точки зрения ритмологии, хореический стих — это четырехдольник  или шестидольник |. Ниже приведен ряд примеров X. параллельно в силлаботонической и ритмологической трактовках.

Трехстопный хорей:

Шестидольник 1-й:

|В дымке-|неви|димке|

|Выплыл| месяц| вешний,|

|Цвет са|довый| дышит|

|Яблонь|ю, че|решней.|

|В дымке-неви|димке|

|Выплыл месяц| вешний,|

|Цвет садовый| дышит|

|Яблонью, че|решней.|

(А. Фет)

Запись тех же стихов в соответствии с их тактометрическим периодом:

|В дымке-неви|димке||выплыл месяц| вешний,|

|Цвет садовый| дышит|| яблонью, че|решней.|

Четырехстопный хорей:

Четырехкратный четырехдольник 3-й:

Сквозь вол|нисты|е ту|маны

Проби|рает|ся лу|на,

{

Сквозь вол|нистые ту|маны

Проби|рается лу|на,

На пе|чальны|е по|ляны

Льет пе|чально| свет о|на.

{

На пе|чальные по|ляны

Льет пе|чально свет о|на.

(А. Пушкин)

Те же стихи, записанные в соответствии с их тактометрическим периодом:

Сквозь вол|нистые ту|маны проби|рается лу|на.

На пе|чальные по|ляны льет пе|чально свет о|на.

Пятистопный хорей:

Фини|ша ле|тяща|я ми|нута,

Моло|дость лег|ка и | горя|ча —

Сило|ю на|дута, | как на|дута

Каме|ра фут|больно|го мя|ча.

(Б. Корнилов)

Трехкратный четырехдольник 1-й:

| Финиша ле|тящая ми|нута, |

| Молодость лег|ка и горя|ча — |

| Силою на| дута, как на|дута |

| Камера фут|больного мя|ча. |

Шестистопный хорей:

Долго | не сда|валась | Любуш|ка со|седка.

Нако|нец шеп|нула: | «Есть в са|ду бе|седка,

Как тем|нее | станет — | пони|маешь | ты?..»

Ждал я, | исстра|дался, | ночки-| темно|ты!

(Н. Некрасов)

Двухкратный шестидольник 1-й:

| Долго не сдавалась || Любушка со|седка. |

| Наконец, шеп|нула: || «Е’сть в саду бе|седка, |

| Как темнее | станет — || понимаешь | ты?..» |

| Ждал я, исстра|дался, || ночки-темно|ты! |

Семистопный хорей:

Ули|ца бы|ла — как | буря. Толпы | прохо|дили,

Словно | их пре|следо|вал не|отвра|тимый | рок.

Мчались | омни|бусы, | кебы | и ав|томо|били,

Был не|исчер|паем | ярост|ный люд|скойпо|ток.

(В. Брюсов)

Четырехкратный четырехдольник 1-й:

|У’лица бы|ла как буря. —| Толпы прохо|дили, |

|Словно их пре|следовал не|отвратимый | рок. |

|Мчались омни|бусы, кебы | и автомо|били, |

|Был неисчер|паем ярост|ный людской по|ток. |

Восьмистопный хорей (удвоенный четырехстопный):