Книга представляет собой сборник работ известного российско-американского филолога Александра Жолковского — в основном новейших, с добавлением некоторых давно не перепечатывавшихся. Четыре десятка статей разбиты на пять разделов, посвященных стихам Пастернака; русской поэзии XIX–XX веков (Пушкин, Прутков, Ходасевич, Хармс, Ахматова, Кушнер, Бородицкая); русской и отчасти зарубежной прозе (Достоевский, Толстой, Стендаль, Мопассан, Готорн, Э. По, С. Цвейг, Зощенко, Евг. Гинзбург, Искандер, Аксенов); характерным литературным топосам (мотиву сна в дистопических романах, мотиву каталогов — от Гомера и Библии до советской и постсоветской поэзии и прозы, мотиву тщетности усилий и ряду других); разного рода малым формам (предсмертным словам Чехова, современным анекдотам, рекламному постеру, архитектурному дизайну). Книга снабжена указателем имен и списком литературы.
Annotation
Книга представляет собой сборник работ известного российско-американского филолога Александра Жолковского — в основном новейших, с добавлением некоторых давно не перепечатывавшихся. Четыре десятка статей разбиты на пять разделов, посвященных стихам Пастернака; русской поэзии XIX–XX веков (Пушкин, Прутков, Ходасевич, Хармс, Ахматова, Кушнер, Бородицкая); русской и отчасти зарубежной прозе (Достоевский, Толстой, Стендаль, Мопассан, Готорн, Э. По, С. Цвейг, Зощенко, Евг. Гинзбург, Искандер, Аксенов); характерным литературным топосам (мотиву сна в дистопических романах, мотиву каталогов — от Гомера и Библии до советской и постсоветской поэзии и прозы, мотиву тщетности усилий и ряду других); разного рода малым формам (предсмертным словам Чехова, современным анекдотам, рекламному постеру, архитектурному дизайну). Книга снабжена указателем имен и списком литературы.
Александр Константинович Жолковский
От автора
I. О ПАСТЕРНАКЕ
«Чтоб фразе рук не оторвало…»: матросский танец Пастернака[1]
I
II
III
Я4242жмжм, или формальные ключи к «Матросу в Москве»[37]
I
II
III
«Гроза, моментальная навек»: цайт-лупа и другие эффекты[52]
1
2
3
Грамматика простоты[81]
1. Словарь и грамматика
2. Логика, семантика
3. Коннотации
4. Жанр
5. Фонетика
6. Рифмовка
7. Анаграммы?
Изнанка «Вакханалии»[102]
1. Тема
2. Топос отсутствия у Пастернака
3. Мотив ночных цветов
4. Отсутствие как контакт и великолепие
5. Тропика, прозаизация, нестыковка
6. Ритм, рифмовка, синтаксис
О темных местах[121]
1. Замки и ключи
2. Реалии и интертексты
3. Уровни смысла
«Во всем мне хочется дойти…»: диалектика сути[126]
I
II
III
IV
Три переклички между «Доктором Живаго» и стихами до 1940 года[145]
1
2
3
II. О ПОЭЗИИ
«На холмах Грузии…»:[147]
1
2
3
4
5
6
7
Пук незабудок[168]
I
II
III
IV
V
Зеркало или трельяж?[184]
I
II
III
IV
V
«Что это было?» Даниила Хармса[206]
I
II
III
ПЕСНИ ЖЕСТЫ МУЖСКОЕ ЖЕНСКОЕ[212]
I. Перчатка исследователям
II. Поэзия прагматики и прагматика поэзии: театр одной актрисы
III. Этикет — интим — пантомима
IV. Героида — месть — отъезд — камеры
Addendum
Сохрани мою речь, — и я приму тебя, как упряжь,
1
2
3
4
5
Поэтика за чайным столом[291]
I. Жанр, интертексты, структура
II. Инварианты
Ключи счастья, или Распутство как прием[307]
1
2
3
4
5
6
III. О ПРОЗЕ
Время, деньги и авторство в «Короткой» Достоевского[325]
1
2
3
4
5
6
7
Толстовские страницы «Пармской обители»[350]
I. Параллели
II. «Пармская обитель»
III. «Война и мир»
IV. Военные рассказы
Морфология и исторические корни рассказа Толстого «После бала»[371]
Композиция и тематика
Исторические корни
Труп, любовь и культура[430]
«Дама с цветами»
«Рай под микроскопом»
Секреты «Этой свиньи Морена»[461]
2
3
4
5
Победа Лужина, или Аксенов в 1965 году[486]
1. Структура
1.1. Сюжет и характеры: кто кого?
1.2. Контрапункты
1.3. Игра с точками зрения и неоднозначностями
1.4. Эмблематичная структура
2. Интертексты
2.1. «Защита Лужина»
2.2. «Приглашение на казнь»
2.3. Формула «Победы»
3. Интерпретация
3.1. Who is who?
3.2. Расстановка сил. Что есть победа?
3.3. Добро с кулаками и в джинсах
3.4. «Американская мечта»
Фазиль-американец[512]
Стилистические корни «Палисандрии»[533]
I. Интертексты и стиль
II. «Военная» тема
1
2
3
III. «Военно-декадентские» гибриды
1
2
IV. О МОТИВИКЕ
Замятин, Оруэлл и Хворобьев: о снах нового типа[620]
Все тот же сон?
Антиутопия и «новосон»
Источники и составные части снов нового типа
Пятеро с раньшего времени:
Страх, тяжесть, мрамор[659]
I. Бронзовое и женское
II. Страхи
III. Тяжесть и агрессия
IV. Деспотизм
V. Мрамор и железо
О купальных повозках[681]
Например, тщетность усилий[686]
1
2
3
4
5
Il catalogo `e questo…[699]
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
IX
X
XI
XII
XIII
XIV
XV
XVI
V. VARIA
К лингвистическому осмыслению последних слов Чехова[745]
1
2
3
4
Заметки об иконике[755]
I. Легкость, медленность, выпрямление
II. Парадигма как прием
Домик на Челси, или Тема с вариациями[770]
Правильные ниточки[771]
Варвары у ворот[786]
Быть знаменитым…[792]
Цифровой кайф[803]
Среди слонов и верблюдов[804]
Вместо заключения
Литература
Указатель имен и произведений
notes
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
193
194
195
196
197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
214
215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
299
300
301
302
303
304
305
306
307
308
309
310
311
312
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328
329
330
331
332
333
334
335
336
337
338
339
340
341
342
343
344
345
346
347
348
349
350
351
352
353
354
355
356
357
358
359
360
361
362
363
364
365
366
367
368
369
370
371
372
373
374
375
376
377
378
379
380
381
382
383
384
385
386
387
388
389
390
391
392
393
394
395
396
397
398
399
400
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
411
