| Наименование операций | Инструмент | Материал |
|---|---|---|
| Очистка детали от пыли и копоти | Сухие щетинные кисти | Нашатырный спирт |
| Восстановление недостающих деталей | Кисти, стальной инструмент | Столярный клей |
| Проклейка предмета клеем (1–2 раза) | Кисти | Технический клей |
| Левкашение | Стальной инструмент, кисти | Левкас, замазка из левкаса |
| Лишевка | Чурочки, пемза, хвощ | |
| Шихтановка (1) | Шкурка | |
| Покрытие поверхности масляным лаком с желтым свинцовым кроном или золотистой охрой | Кисти | Масляный лак, свинцовый крон |
| Покрытие поверхности копаловым лаком (2) | То же | Копаловый лак |
| Покрытие лаком мордан | « | Лак мордан |
| Золочение (закрепление старой позолоты (3)) | Золотарный инструмент | Золото |
| Полировка золота | Зубки полировочные | |
| Подкраска тыльных мест детали золотистой охрой | Кисти | Олифа, охра, свинцовый крон |
(1)
(2)
(3)
Тыльные части предмета желательно покрыть золотистой охрой.
Позолотчики часто производят реставрацию на открытом воздухе (купола, решетки, балконы, фонтаны, памятники).
До войны я принимал участие в реставрации позолоты знаменитой фигуры «Самсона» в парке Петродворца. Последний раз она золотилась в конце XIX в. Несмотря на большой опыт, я с волнением приступил к реставрации скульптуры. Бронзовую фигуру очистил от пятен, копоти, пыли, промыл суконкой. В остальном технологический процесс был обычным. Краску клал равномерно одинаковым слоем на всю поверхность. Она проникала в металл, заполняла все углубления, канавки.
Золочение осуществлял обычными приемами, главным образом «с книжки». Золотую пленку протирал ваткой до глянцевитого состояния. Отходы сметал в конверт. Вскоре «Самсон» засверкал всей своей красотой.
Во время войны фигура «Самсона» была увезена фашистскими захватчиками. После войны в 1947 г. скульптура была восстановлена и вызолочена по мордану.
Опытные мастера-позолотчики должны уметь при выполнении черновых подготовительных операций восстанавливать утраченные детали лепных украшений, придавать им прежний рисунок и форму. Это особенно важно при реставрационных позолотных работах по гипсу и папье-маше.
Мне нередко приходилось до революции и в годы Советской власти принимать участие в позолотных работах в зданиях Государственного Русского музея и Государственного Эрмитажа.
Для восстановления деталей применяется мастика, состоящая из мела, клея, олифы и вываренной бумаги. В Русском музее позолотчики сами восстанавливали утраченные детали сложного архитектурно-декоративного орнамента (порезочки, фризы, углы и т. д.).
Эти детали выпрессовывались в специальных серных формах. В каждой форме выпрессовывалась какая-то одна деталь. Все переделывалось вручную. Форма смачивалась изнутри керосином, затем туда закатывалась мастичная замазка и большими пальцами рук вдавливалась во все углубления формы, а излишки мастики удалялись. Мастика просыхала в течение 1–2 часов. Затем осторожно форму переворачивали, снимали кожух и отделяли ее от мастичного орнамента.
Освобожденная мастичная деталь в полусухом состоянии прикреплялась к предмету с помощью технического клея. Более крупные детали прибивались к деревянному основанию тонкими гвоздями, мелкие — приклеивались клеем. После затвердения мастики образовавшиеся на стыках щели заправлялись и подчищались стеклянной шкуркой.
