Вина – отсюда же. Что-то не так? Это моя ошибка. Именно я виноват. Во всем виноват только я. Потому, что я должен был проконтролировать. Учесть. Проследить. Предвидеть. Потому, что я думаю, будто бы могу контролировать всё.
Хроническое самоедство зачастую отсюда: от тайной мании величия.
Я не всегда знаю, о чем говорю, но знаю, что прав.
Слово «любовь» я бы запретила.
Не потому что вредное, а потому что бессмысленное. И, как все бессмысленное, оно путает наивных. А стало быть, оно вредное.
Что значит «люблю тебя»? Все и ничего.
В зависимости от обстоятельств это означает:
– хочу тебя
– извини, но не хочу
– выходи за меня
– извини, но я женат
– останься
– извини, но уходи
– не могу без тебя
– могу без тебя
– плохо без тебя
– извини, но без тебя лучше
– пожалей меня
– выслушай
– поддержи
– похвали
– заметь
– обрати на меня внимание
– не дай умереть
…и так далее.
Также предлагаю заменить слово «любовь» словом «отношения». Для вашей же пользы.
Это предлагаю вам я, человек, который ежедневно слушает про жизнь других людей. И я вас уверяю: я встречала сотни модификаций отношений между людьми, которые они называли любовью. Отношения там были. Любовь – ни разу. Не потому, что любви нет. Просто она необъяснима. Есть отношения – есть любовь. Нет отношений – нет любви. Не надо умножать сущности (с).
Часто встречающаяся тема в работе с семейными парами.
Сконструированный пример:
– Меня не устраивают наши отношения!
– Чем?
– Ну, он никогда ничего не делает сам!
– Например?
– Например, я вчера сама купила и привезла обои. И он их поклеил только после 33-х напоминаний!
– А вы бы чего хотели?
– Чтобы он сам догадался купить такие обои и сам бы их привез. Ну, и поклеил.
– А вам это зачем?
– Не знаю.
– Ну, в смысле – вам нужно, чтобы были поклеены обои или еще что-то?
– Наверное, доказательство любви.
– Что является доказательством любви – факт самой покупки-поклейки обоев или факт того, что он сам догадался?
– Что догадался.
– Но этот способ исчерпан: он никаким образом уже не мог догадаться «сам» – вы ведь этого хотели и неоднократно ему об этом говорили.
– Ну да.
– Так зачем чтобы сам? Ведь обои и так и эдак на стене.
– Не знаю.
Пресловутое «доказательство любви» – распространенная игра, в которую играют от неуверенности в себе. Такая игра заранее задумана как проигрыш для того, кто доказывает. Потому что там непременно фигурирует условие «догадайся сам», а при этом то, о чем надо догадаться самому – прописано в скрипте. Любая догадка такого рода – фикция. И даже если мужик, как идиот, в доказательство любви 44 раза кукарекал, он никак не перепрыгнет через собственную голову. Потому что даже это для него придумали.
«А все потому, что ты дурак и сам не можешь придумать какое-нибудь другое доказательство твоей любви ко мне!»
И самое главное.
Зачем нужно, чтобы доказать любовь в такой ситуации было бы невозможно? Зачем всё сконструировано, подстроено так, чтобы доказательство было бесконечным? Дело в том, что если женщине описанного типа наконец докажут, что ее любят, ей придется в это поверить. А поверить в то, что ее можно любить, она не может. Она так сконструирована.
Тема, которая кормит армии киносценаристов. И она столь же замусолена, сколь – вечно зелена. Что в ней интересного?
В треугольнике, как можно догадаться, три персонажа. Центральный персонаж (назовем его для краткости ЦП) – это тот, за кого идет «борьба». Дополнительные персонажи (назовем их ДП) – это те двое, которые борются за Центрального. Чаще всего это люди одного пола. И главный вопрос любого треугольника: что этих троих, собственно, удерживает вместе? У меня есть некие размышления на эту тему, которыми я хочу поделиться.
ЦП (как ни странно!) – самый несвободный персонаж в треугольнике. Это обычно человек наиболее несчастный, ибо не способен найти все ему необходимое в одном партнере. Два партнера ему нужны для взаимного дополнения. Именно ЦП цементирует треугольник, ибо сильно нуждается в обоих ДП. Дополнительная причина, по которой ЦП всегда помещается в центре треугольника (то есть – не предпочитает никого из двоих) – его чувство вины перед обоими ДП. Ст'oит ему сдвинуться куда-либо из центра системы (то есть – отдать зримое предпочтение кому-то из ДП), как вина перед оставшимся ДП возвращает его обратно в центр, то есть – к неуверенности в выборе. Например – если гуляющий муж в какой-то момент «срывается» и остается ночевать у любовницы (вспомните кинофильм «Осенний марафон»), то дома его ждет болезненная и унизительная сцена, в полной мере демонстрирующая ему, какой он плохой. После этого его качает в противоположную сторону (к б'oльшей близости с женой), затем все возвращается на круги своя (к его балансированию между двумя женщинами).
