«Возрождение народных инструментов и их усовершенствование является безусловным завоеванием Октябрьской революции. За 23 года народные инструменты прошли громадный путь. … Несмотря, на то, что исторически это самые старые инструменты, фактически они родились в Октябре» (из обращения в Совет Народных Комиссаров Союза ССР тов. Землячке Р. С. от художественного руководителя Государственного оркестра народных инструментов СССР Осипова Н. П., г. Москва, 12.07.1941 г.).
Как видим за бортом истории остались В. В. Андреев и Б. С. Трояновский. Другими словами – все началось с Октября… А с кого конкретно? «С Николая Петровича Осипова», – отвечает Дмитрий Петрович Осипов, который, будучи на гастролях, давал местным работникам печати краткие материалы по истории своего оркестра. Далее, вот материал одной из провинциальных газет, которых у меня имеется достаточное количество: «Ученик Андреева, замечательный музыкант Николай Осипов в 1919 году, создавая оркестр народных инструментов, значительно его усовершенствовал, введя в состав оркестра баяны, пополнил коллектив рожечниками» (П. Поздняков, газета «Серп и молот» от 27 октября 1960 года, город Клин). Как видим, идея ушла в толщу народной жизни.
Далее речь пойдет о некрологе памяти П. И. Нечепоренко, подписанном Александром Степановичем Даниловым и опубликованном в журнале «Народник» (№ 1 за 2009 год). В нем сразу же заявляется, что П. И. Нечепоренко
Далее: «Мы всегда будем помнить, ценить и говорить о том, что именно П. И. Нечепоренко
Очевидно, что теперь следует ожидать, что все началось с Фридриха Липса и Александра Цыганкова. Конечно, и до них были какие-то баянисты и домристы, но именно их следует считать пионерами в исполнительстве на народных инструментах.
А в области дирижирования народным оркестром? Здесь очевидно потребуется выбрать между В. Федосеевым и Н. Некрасовым. А кто такой П. И. Алексеев? «Не знаем, что-то знакомое, но точно не скажем, кто такой…» А Андреев? «Ну какой он дирижер?..»
Позвольте мне немного пофантазировать на эту тему по отношению к моей собственной персоне. Здесь картина более сложная, все народники делятся на две группы: первая – это те, кто не читал моих книг, и вторая – кто читал. Первые из этой группы делятся в свою очередь тоже на две. Но сначала дам оценку тем, кто не читал и не собирается читать – с этими все ясно. Теперь о тех, кто не читал, но что-то слышал об этом. Слышал же он только негативное, например, то, что некий Тарасов вылил ушат грязи на Н. П. Осипова. Вывод: «И как только земля таких носит?»
Теперь о тех, кто читал. Они тоже делятся на две группы. К первой относятся те, кто внимательно прочитал и согласился с прочитанным. Вторые тоже прочитали, но высказали возмущение позицией автора, а точнее теми документами, на которые он опирался.
Интересно было бы узнать кто такой этот Тарасов? Не Олег же. Я уже давно знаю, что отношение к Н. П. Осипову является своего рода лакмусовой бумажкой, которая вообще характеризует человека. Но я здесь должен решительно заявить, что не я первый оценивал все махинации Н. П. Осипова. Это сделал один человек, и вы его не знаете. Это Петр Фомич Покромович. То, что он осуществил в 1954 г. достойно восхищения и признательности. Но с последним народники явно не спешили. Кому интересно, пусть найдет очерк под названием «Рыцарь нашей науки» в моих «Очерках по истории русского народного оркестра». П. Ф. Покромович так же, как и я, не был народником, то есть, как я был музыковедом – он юристом, и потом уже народником. Как говорится со стороны виднее. Я с удовольствием издал материал о нем и один из его трудов, где он разоблачил Н. П. Осипова. Так что у меня есть предшественник яркий, талантливый и я охотно предоставляю ему первенство в сфере науки о русских народных инструментах. Осталось только пожелать молодому поколению рассмотреть написанное им.
Вообще, видимо следует признать, что наука о русских народных инструментах развивается как самая отстающая область. Научная (другими словами – правдивая) история началась недавно с подачи П. Ф. Покромовича. Я в своих книгах постарался дать максимально широкую картину, пытаясь освоить большинство направлений, которые, в свою очередь требуют детальной разработки. И тому пример – недавно написанная монография о В. В. Андрееве Ольги Михайловны Шабуниной. Она полностью исключает мифотворчество предыдущего периода. О. М. Шабунина, окончившая аспирантуру Института истории искусств и защитившая кандидатскую диссертацию, показала каким должно быть исследование о русских народных инструментах.