С 1901 реж. балета, в 1902-24 балетмейстер Большого т-ра. Возглавив моек. балетную труппу, Г. стал осуществлять реформу балета. Стремился преодолеть мн. условности академич. балета 19 в. (канонич. структуру, раздельное существование танца и пантомимы). Знаток спектаклей Петипа, Г. шёл от буквальных повторов его постановок на моек. сцене ("Спящая красавица", 1899; "Раймонда", 1900) к творч. переработке, заботясь о логике и стройности сюжета, режиссуре ансамблей. Отвлечённые кордебалетные ансамбли заменял танцами, оправданными действием, добивался истории, достоверности оформления, точности нац. колорита (привлёк к работе худ. К. А Коровина). Большое влияние на творчество Г. оказал Моск. Художеств. т-р. Значит, явлением стала его пост. балета "Дон Кихот" (1900, Большой т-р) Спектакль был проникнут страстной стихией танца, к-рый возникал из действия и эмоционально отражал его. На сцене действовала живая толпа, с к-рой герои были тесно связаны. Г. пост. также: "Лебединое озеро" (1901 1912, 1920), "Конёк-Горбунок" Ц Пуни (1901, 1912, 1914), "Коппе-лия", "Дочь фараона", "Волшебное зеркало" А. Н. Коре-щенко (все ~ 1905), "Жизель" (1907, 1911, 1922), "Корсар" (1912),"Баядерка" (1917). В то же время в постановках Г. танец, подчинённый логике поступков и ситуаций, порой утрачивал обобщающие свойства. Свои творч. устремления Г. наиболее полно осуществил в самостоят, работах-"Дочь Гудулы" (1902), "Саламбо" (1910); "Любовь быстра!" на муз Э. Грига (1913), "Евника и Петроний" на муз. Ф. Шопена (1915). В 1916 Г. впервые осуществил опыт балетной пост. симфонии ("5-я симфония" А. К. Глазунова) К
1-й годовщине Окт. революции Г. создал балет "Стенька Разин" на муз. Глазунова, к 5-й годовщине -детский спектакль на совр. тему "Вечно живые цветы" на муз. Б. В. Асафьева (с отдельными номерами др. композиторов). В 1919 осуществил пост. "Щелкунчика", затем: "Танец Саломеи" на муз. Р. Штрауса (1921), "Безделушки" на муз. В. Моцарта (1922), "Грот Венеры" на муз. Р. Вагнера (1923), а также "En blanc" на муз. 3-й сюиты П. И. Чайковского (сцен. Г., 1918, т-р Летнего сада "Аквариум").
Значение Г. для балета Большого т-ра чрезвычайно велико. При нём труппа, ранее считавшаяся второразрядной, даже провинциальной, почти сравнялась по значению со столичной петербургской, существенно вырос интерес к балету моек. общественности. Это произошло потому, что Г., реформируя балет, во-первых, считался со спецификой моек. т-ра, приверженностью его артистов к драматизированному и характерному танцу; во-вторых, потому, что его эксперименты отвечали тенденции развития рус. балета нач. 20 в. Далеко не всё задуманное удавалось Г. осуществить в рамках имп. т-ров, далеко не все артисты труппы сочувствовали его реформам, но у него было немало последователей и учеников. В конечном счёте его работа на посту руководителя балета Большого т-ра на протяжении четверти века была плодотворной. Г. оказал влияние на творч. развитие мн. крупных артистов-Е. В. Гельцер, С. Ф. Фёдоровой, В. А. Каралли, А. М. Балашовой, М. М. Мордкина, В. А. Рябцева. Новаторские поиски Г. были использованы в практике балетного т-ра. В 1896-1900 преподавал в Петерб. театр. уч-ще, с 1902 - в Москве. Ученики: А. М. Мессерер, М. М. Габович, А. И. Абрамова, Л. М. Банк.
Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Бахрушин Ю., А. А. Горский, M.- Л., 1946; Мартынова О., Е. Гельцер, М.. 1965: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.) 1. Хореографы, Л-, 1971;
Сов. балетный т-р, М., 1976; Габович М., А. А. Горский. Монографический очерк, в кн.:
М. Габович. Статьи. Воспоминания о М. М. Габовиче, М.. 1977; С у p и ц Е. Я., Хореографическое иск-во двадцатых годов, М., 1979. Е. Я. Суриц.
ГОРШЕНКОВА Мария Николаевна (1857-1938), артистка. По окончании Петерб. театр. уч-ща с 1876 в Мариинском т-ре. Дебютировала в партии Жизели. Исполняла гл. партии в балетах: "Катарина, дочь разбойника", "Корсар", "Сатанилла", "Конёк-Горбунок", "Царь Кандавл", "Дон Кихот", "Дочь фараона". Др. партии: Гамзатти ("Баядерка"), Войслава ("Млада"), Клавдия ("Весталка"). Танец Г. отличался воздушностью и вместе с тем энергичностью, темпераментом. В 1887-89 гастролировала в моек. Большом т-ре. В нач. 1890-х гг. оставила сцену. Преподавала в Петерб. театр. уч-ще.
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. Л. П. Савицкая.
ГОРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см. Нижегородский театр оперы и балета.
"ГОРЙНКА", балет в 3 актах 7 картинах (по мотивам поэмы Р. Г. Гамзатова "Горянка"). Комп. М. М. Кажлаев, сцен. О. М. Виноградов. 20.3.1968, Т-р им. Кирова, балетм. Виноградов, худ. М. А. Соколова, дир. Д. Э. Далгат:
Асият - Г. Т. Комлева, Осман - В. М. Панов, Юноша - M. H. Барышников (Гос. пр. РСФСР, 1970). 16.6.1984, под назв. "А с и-я т ", новая ред., там же, балетм., худ. и дир. те же; Асият - Е. В. Евтеева, Осман - К. Е. Заклинский, Юноша - Ф. С. Рузиматов.
Г. В. Иноземцева.
