"ОТМЩЕВАЮЩИЙ БОГ ЛЮБВИ", одноакт-ный балет. Комп. И. Старцер, сцен. и балетм. Ф. Гильфердинг. 24.11.1762, Москва, при опере В. Манфредини "Олимпиада", худ. Ф. Градиц-ци; Сельская пастушка - Д. Меркюр, Сельский пастух - А. Таулато, нимфа Диана - С. Обри, Благородный пастух - П. Обри, Бог любви-В. Михайлова.
Г. Н. Добровольская.
ПАВЛОВА Анна Павловна (Матвеевна) [31.1(12.2).1881, Петербург 23.1.1931, Гаага], артистка. В 1891 принята на балетное отд. Петерб. театр. уч-ща (педагоги А. А. Облаков, Е. О. Вазем, П. А. Гердт). На выпускном спектакле выступила в партии Дочери дворецкого в специально поставленном Гердтом балете "Мнимые дриады". По окончании уч-ща с 1899 танцовщица Мариинского т-ра. Дебютировала в том же году в па де труа в "Тщетной предосторожности". В 1906 переведена в разряд балерин. В 1910 перешла на положение гастролёрши. На сцене Мариинского т-ра последний раз выступила в партии Никии в 1913, последняя гастроль в России концерт в Москве в Зеркальном т-ре сада "Эрмитаж" (1914). В пост. М. И. Петипа, Л. И. Иванова и их предшественников определилось многообразие возможностей П.: музыкальность и психологич. содержательность её танца, эмоциональная действенность игры, широта жанрового диапазона. Её выступление в "Баядерке" (1902) дало вторую жизнь образу Никии, истолкованному в плане высокой трагедии духа, внесло перелом в сценич. жизнь спектакля. В образе Жизели (1903) психологизм трактовки вёл к поэтически просветлённому финалу. П. исполняла партии, где классич. основа имела нац.-характерную окраску. Зажигательный, бравурный танец её испанских героинь-Пахиты, Китри (обе 1907) был высоким образ-зом исполнительского мастерства и стиля своего времени. Обращалась и к собственно характерным танцам: панадерос ("Раймонда"), уральская пляска ("Конёк-Горбунок"), испанский танец ("Щелкунчик"), Вакханка ("Времена года"). С новаторскими поисками балетм. А. А. Горского, стремившегося к драматизации балетного действия, связаны в репертуаре П. партии Китри и Бинт-Анты ("Дочь фараона"). Последнюю она сначала исполнила в Большом т-ре (1906), а затем танцевала партию Аспиччии в тра-диц. постановке того же балета на петерб. сцене. П. сыграла важную роль в реформах М. М. Фокина как первая исполнительница гл. партий в созданных им балетах: "Виноградная лоза" (1906). "Эвника" (1907; Актея, затем и Эвника), "Шопениана", "Павильон Армиды" (оба 1907;
Армида), "Египетские ночи" (1908, Береника). В них проявились одухотворённый психологизм и музыкальность артистки. Гл. ценностями творч. союза П. и Фокина явились произв., где танец подчинён духовно-выразительным задачам: "Шопениана", "Лебедь" на муз. К. Сен-Санса (1907, позже под назв. "Умирающий лебедь"), ставший поэтическим символом рус. хореографии этой эпохи. Отдавая дань новаторству Фокина. П. по-прежнему хранила преданность рус. балетной классике. С 1908 гастролировала за рубежом. В 1909 виднейшая участница Русских сезонов в Париже, положивших начало её всемирной известности. В 1910 создала собств. труппу, к-рая с триумфальным успехом выступала во мн. странах. В 1913 и 1914 П. выступала в Петербурге и Москве. П. сохраняла в гастрольном репертуаре балеты П. И. Чайковского и А. К. Глазунова, "Тщетную предосторожность", "Жизель", "Коппелию", "Пахиту", а также конц. номера. В её труппе работали рус. балетмейстеры и преим. рус. танцовщики, с ними создавались новые хореогр. миниатюры: "Ночь" и "Вальс-каприс" на муз. А. Г. Рубинштейна, "Стрекоза" на муз. Ф. Крей-слера, "Калифорнийский мак" на муз. Чайковского. Фокин специально для труппы П. пост. в 1913 "Прелюды" на муз. Ф. Листа и "Семь дочерей Горного короля" на муз. А. А. Спендиарова. Творческий облик П. сложился на рус. сцене. В своих многочисл. конц. номерах она опиралась гл. обр. на традиции отечеств, иск-ва. Слава
П. стала легендарной. Её подвижническое служение танцу пробудило во всём мире интерес к хореографии и дало толчок к возрождению зарубежного балетного т-ра. Снималась в худож. фильме "Немая из Портичи" в роли Фе-неллы (1915, США); отснятые в 1924 в Голливуде миниатюры в исп. П. вошли в фильм "Бессмертный лебедь" (1956). П. посвящены балет "Моя Павлова" на сб. муз. (балетм. Р. Пети), худож. кинофильм "Анна Павлова" (1983), документ, фильм "Анна Павлова" (1985).
Соч.: Неск. страничек из моей жизни, "Солнце России", 1912, № 122 (23).
Лит.: Д а н д p e В., А. Павлова, Берлин, 1933; Анна Павлова. 1881-1931, пер. с англ., М., 1956; Красовская В., А. Павлова, Л. -М., 1964; А р к и н а Н. Е., А. Павлова, М., 1981; Носова В., А. Павлова, в ее кн.: Балерины, М., 1983; Stier Т., With Pavlova round the world, L., [1927];
1-1 у d e n W.. Pa'lova. L" 1931; O 1 i v c-roff A.. Flight if the swan, N. V.. 1932;
M a g r i e 1 P., Pa lova, N. Y., 1947; A 1 g e-r a n o t f H., My ears with Pavlova, l... 1957;
l- i f a r S., Les t ois graces du XX-e siecle. Legendes et Verite, P., 1957; K e r e n s k y 0.. A. Pavlova, L., 1973; Mone у К., A.Pavlova. Her life and art, N. Y., 1982. В. М. Крисовския.
